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安涅絲藝術(shù)指數(shù)選取當(dāng)代藝術(shù)拍賣領(lǐng)域知名的十個(gè)拍賣公司作為樣本，對(duì)出生在不同年代的藝術(shù)家的作品成交總額，成交均價(jià)，上拍數(shù)量，成交數(shù)量，成交率進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)分析。
其中成交額前三位的分別是出生于1910年代(包括1910年代以前)、50年代、60年代的藝術(shù)家，占所有已知年代藝術(shù)家的成交額超過(guò)75%的比例。
成交數(shù)量前三名分別60 年代、50年代、1910年代的藝術(shù)家，占所有成交數(shù)量比例超過(guò)66%。
2011年春拍出生于不同年代的藝術(shù)家的成交總額、成交均價(jià)、成交率情況見(jiàn)下圖:
對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)而言，資金總是集中在少數(shù)的藝術(shù)家作品上，
“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”依據(jù)勞倫茨曲線計(jì)算出的藝術(shù)品市場(chǎng)“類基尼系數(shù)”更是說(shuō)明了這一現(xiàn)象。總體來(lái)看，從上世紀(jì)初到80年代各個(gè)年代出生的藝術(shù)家群落，“類基尼系數(shù)”都比較大，其中市場(chǎng)資金分配不均衡最明顯的為1920年代的藝術(shù)家，而70和80年代出生的藝術(shù)家，因?yàn)槠渌囆g(shù)價(jià)值還在不斷地積累和成長(zhǎng)中，市場(chǎng)資金在這些藝術(shù)家中的分配相對(duì)來(lái)說(shuō)比較均衡。
同時(shí)“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”，又對(duì)歷年來(lái)每個(gè)年代的藝術(shù)家市場(chǎng)拍賣作品均價(jià)表現(xiàn)最好的TOP10藝術(shù)家做了全面的統(tǒng)計(jì)(如下圖)，得出結(jié)論:1910年代，20年代和60年代的藝術(shù)家作品拍賣市場(chǎng)的作品均價(jià)遠(yuǎn)高于其它年代的藝術(shù)家作品。融藝網(wǎng)對(duì)其這一現(xiàn)狀進(jìn)行了深入的分析:
首先，在1910年代的藝術(shù)家中，成交額TOP10的藝術(shù)家作品均價(jià)是最高的，以常玉和徐悲鴻為例，從2000年到現(xiàn)在所上拍的作品，平均每幅作品的均價(jià)分別達(dá)到了12了0萬(wàn)元和1149萬(wàn)元人民幣。從中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的角度來(lái)看，20世紀(jì)10年代藝術(shù)家可渭開(kāi)天辟地的一代，像常玉、潘玉良、沙曹等人走出國(guó)門，把西方的油畫藝術(shù)帶入了中國(guó)，并有意識(shí)或者無(wú)意識(shí)地融入了中國(guó)傳統(tǒng)水墨文化的氣質(zhì)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)。自此，中國(guó)有了真正意義上的油畫藝術(shù)。這些藝術(shù)品在藝術(shù)市場(chǎng)中近似古董的體系，有限地遵守了“物以稀為貴”的規(guī)律，比如常玉和徐悲鴻的作品，均價(jià)在所有藝術(shù)家作品中排名最高，然而上拍的作品數(shù)量并不高。相反，關(guān)良、顏文梁、余本等藝術(shù)家，上拍數(shù)量很大，均價(jià)卻不高。關(guān)于這一點(diǎn)20世紀(jì) 20年代的藝術(shù)家最能說(shuō)明此問(wèn)題。以趙無(wú)極為例，其藝術(shù)造詣與早期的這些大師級(jí)人物相當(dāng)，然而拍賣市場(chǎng)上反映的均價(jià)僅相當(dāng)徐悲鴻的一半，其上拍作品的數(shù)量幾乎是所有藝術(shù)家中最多的。(注:“安涅絲藝術(shù)指數(shù)” 以上統(tǒng)計(jì)的數(shù)居樣本是從2000 年到目前，中國(guó)市場(chǎng)上現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)類別拍賣總額最高的前3位拍賣公司的數(shù)據(jù)。另外，這里所指的1910年代的藝術(shù)家，也包含了出生在1910年前的藝術(shù)家。)
其次，1920年代的藝術(shù)家，以趙無(wú)極為代表，意味著在國(guó)際藝術(shù)視野下中國(guó)藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性。在20年代的藝術(shù)家群落中，趙無(wú)極藝術(shù)生涯后期的油象作品，在歐洲藝術(shù)史上占有一席之地。在出生于1920年代的藝術(shù)家群落中，趙無(wú)極和朱德群兩位藝術(shù)家在均價(jià)和成交價(jià)上占有著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，占這一群落藝術(shù)家總成交額的90%以上。依據(jù)2000年到目前“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”的統(tǒng)計(jì)，趙無(wú)極的作品以高的均價(jià)和數(shù)量，成為歷年來(lái)累積成交額最多的一位藝術(shù)家。
再次，值得關(guān)注的是60年代的藝術(shù)家群落。60年代均價(jià)最高的TOP10人物是劉小東、岳敏君、曾梵志、文l野、嚴(yán)培明、方力鈞、冷軍等人，他們的藝術(shù)特征為觀念藝術(shù)。而他們的作品成交均價(jià)在所有藝術(shù)家群落中排名第三，這個(gè)群落的藝術(shù)家，接受了1978年改革開(kāi)放后歐美“現(xiàn)代藝術(shù)”的教育，在藝術(shù)觀念上與歐美的藝術(shù)體系更靠近這一代人在中國(guó)藝術(shù)史上也有著開(kāi)創(chuàng)性，是“85藝術(shù)思潮”后的產(chǎn)物。除了作品具有明鮮的叛逆性，獨(dú)立于國(guó)家主流的藝術(shù)觀之外，他們的出現(xiàn)也是中國(guó)藝術(shù)史發(fā)展的一個(gè)重要過(guò)程，紀(jì)錄了這個(gè)時(shí)代的多元化價(jià)值觀帶來(lái)的種種沖突和反思。
這里需要關(guān)注一下50年代的藝術(shù)家群落，在總成交額上50年代的藝術(shù)家也占有優(yōu)勢(shì)，但是看這個(gè)年代成交價(jià)TOP10的人物，像張曉剛、王廣義、周春芽等，其中一半的藝術(shù)家主要的藝術(shù)特征也是觀念藝術(shù)。
從以上的分析來(lái)看:1910年代的大師級(jí)作品、1920年代有國(guó)際影響力的藝術(shù)家作品、以及 1960年代的觀念藝術(shù)，是藝術(shù)市場(chǎng)上財(cái)富的焦點(diǎn)刀文也說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題:現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，不是一個(gè)以美感和技術(shù)取勝的藝術(shù)，它的價(jià)值遵循兩點(diǎn)，一是在中國(guó)的藝術(shù)中的地位，二是其作品表現(xiàn)是否在全球藝術(shù)發(fā)展視野層面，對(duì)本民族當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)狀的關(guān)懷。
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