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畢加索作品于2月1日從上海啟運，不日抵達成都當代美術(shù)館。時至今日，56幅畢加索真跡作品，50幅攝影作品，已經(jīng)順利抵達成都。展覽計劃在2012年2月19日開幕。此次畢加索作品從上海繼續(xù)轉(zhuǎn)移到成都展出，為成都市民帶來了難得的機會。也為國內(nèi)沒有時間去上海看展覽的觀眾提供了更多的機會。
成都當代美術(shù)館
來到中國的作品全面地呈現(xiàn)了畢加索藝術(shù)人生的發(fā)展脈絡。展品均為法國畢加索博物館的公共收藏品，總價超過6億歐元，涵蓋了畢加索“藍色時期”、“粉紅時期”、“立體主義”、“新古典主義”和“超現(xiàn)實主義”等各個時期的代表作。2012畢加索中國大展是中國今年伊始，最大規(guī)模的藝術(shù)作品展。
畢加索是世界公認的20世紀最具名望的藝術(shù)家，他是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮的畫家。一生作品頗豐，勇于創(chuàng)新，敢于不斷否定自己，超越自己，對傳統(tǒng)的否定是畢加索創(chuàng)作貫徹始終的宗旨。同時，畢加索對藝術(shù)的熱情與執(zhí)著也無人能及，他的作品總計近37000件，在繪畫、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫、舞臺服裝等其它藝術(shù)門類。他的立體主義作品改變了人們的觀察方式，顯示出時代文化形勢的變化與內(nèi)心情感的實際聯(lián)系，為后來的藝術(shù)家們提供著無盡的創(chuàng)作源泉。畢加索曾對東方藝術(shù)十分向往，他的創(chuàng)作作品中，就有著許多東方特別是中國的元素。他曾說過：“真正的藝術(shù)在東方”。而成都作為古蜀淵源流長的文化代表，養(yǎng)育了四川籍的繪畫大師張大千。半個世紀前，兩位大師曾在法國謀面，惺惺相惜、互為贊美，也因而在繪畫界也流傳起“西畢東張”的美談。今天通過“畢加索2012中國大展”，跨越時空，再續(xù)前緣，實現(xiàn)了兩位大師作品的百年邂逅。
百葉窗前沉睡的女子
擁抱
此次2012畢加索中國大展由由中國文化部、中國人民對外友好協(xié)會、四川省文化廳、成都市政府、北京友好傳承文化基金會共同主辦；北京博攬九州與四川雅信達攜手法國畢加索國立博物館、成都當代美術(shù)館共同承辦，上海天協(xié)文化發(fā)展有限公司協(xié)辦。已被列為四川省政府駐京辦引進成都的文化大事，也是民間文化力量在國家倡導文化建設(shè)繁榮發(fā)展的歷史時刻下，積極響應政府號召斥巨資引進的一次力舉。當下中國正處在文化復興的振興時期，大量汲取世界優(yōu)秀藝術(shù)，在學習借鑒的過程中，不斷博取眾長，推陳出新，同時在中國傳統(tǒng)文化傳承發(fā)揚的基礎(chǔ)上，通過展覽加強對外文化交流提高國家文化軟實力，大大提升地方的文化自豪感與增強區(qū)域的文化自信心。
本次畢加索藝術(shù)大展，與有著三千多年歷史傳承的蜀地文化，有著人文精神的親情呼應。畢加索藝術(shù)傳遞的沒有止境的創(chuàng)造精神，與四川當代藝術(shù)在海內(nèi)外的巨大影響力之間，惺惺相惜，遙相呼應。與畢加索“百年邂逅”的川籍藝術(shù)名家張大千，曾留下一段令人感慨的藝術(shù)史佳話。在這個有著深厚歷史人文沉淀的“天府之國”，古往今來持續(xù)釋放著生動鮮活的精神張力，才有了承上啟下不斷發(fā)展的當下盛景。小我至尊，大我天下。政府倡導的“田園城市”概念和著力推出的“府南新區(qū)”規(guī)劃，以及描繪的文化事業(yè)升級擴張的宏偉藍圖，需要的是敢為天下先的膽識和無所不能的創(chuàng)造精神，如是，畢加索為我們傳遞著強大的精神能量，為我們奉上一席史無前例的藝術(shù)視覺盛宴。
保羅
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