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文\林潔
何汶玦，一個(gè)成功的藝術(shù)家。性格直率、大氣、敢作敢為。在北京闖蕩多年，參加大大小小展覽無數(shù)。
2010年何汶玦又有驚人之舉，受奧地利KREMS美術(shù)館的邀請(qǐng)，他參加了Lebenslust&Totentanz“生命之欲，死亡之舞”的展覽，同16世紀(jì)至今約400年期間各個(gè)國家重要的知名藝術(shù)家大師同臺(tái)展示，此次展覽在歐洲影響盛大，幾乎涵蓋了400多年間整個(gè)歐美歷史時(shí)期重要的藝術(shù)家。此次參展，何汶玦作為中國唯一受邀參展的藝術(shù)家，作品被歐洲頂級(jí)收藏家OLBRICHT收藏。同時(shí)展出的有眾所熟知的藝術(shù)大師丟勒，恩斯特·路德維希·凱爾希納、辛蒂?舍曼 、馬修?巴尼、費(fèi)舍爾、里希特、杜馬斯、約翰·科林、特里·羅杰斯(Terry Rodgers)、麗莎·樓(Liza Lou)等。
眾所周知，作為平面的架上繪畫，越來越難以擠入當(dāng)代藝術(shù)權(quán)威展覽之列，也越發(fā)難以應(yīng)對(duì)人們對(duì)藝術(shù)越來越挑剔的欣賞，架上繪畫的視覺說服力早已被時(shí)下流行的多元化、立體化的新生代呈現(xiàn)方式(像影像、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù))等搶進(jìn)風(fēng)頭。但一切的改變并不意味著架上平面藝術(shù)正在走向消亡，反倒是一種考驗(yàn)，是一種對(duì)精英文化的內(nèi)在需求。架上繪畫經(jīng)受得住考驗(yàn)，何汶玦更能經(jīng)受住了這種殘酷的“優(yōu)勝劣汰”的精英文化的篩選，他已淡然的走在了這個(gè)位置上，我們稱之為“與大師平行”。
何汶玦此次被收藏展出的作品叫《看電影·桃色》是他看電影系列作品之一，他在博客中曾寫到：“看的電影中，動(dòng)了心那點(diǎn)兒：總是與愛欲也與傷感緊緊扣在一起的，不管標(biāo)榜的是喜劇、悲劇或正劇，一樣的。當(dāng)然，電影有很多、很多種，如同生活本身一樣繁雜而難以分類或描述。每個(gè)人也都是基于自己的個(gè)體甚至私密的經(jīng)驗(yàn)在看，所以同一部電影常會(huì)看出不同。在我，我總是止不住要去看、要去感嘆的總是愛欲與傷感。”何汶玦仿佛總有著若有若無的傷感。“藝術(shù)應(yīng)該是一種‘真’的詮釋”。何汶玦卻是將自己融入這種繪畫的真實(shí)的自我狀態(tài)中，若即若離，感人至極。
何汶玦出生于上世紀(jì)70年代，是中國改革開放的開始，也是青春期騷動(dòng)、亢奮、混亂不能隨意表達(dá)而被壓制的年代，但當(dāng)今天舊的、刻板的價(jià)值觀突然在前衛(wèi)而當(dāng)代的新紀(jì)元前漸漸衰老之時(shí)，有喚醒了何汶玦對(duì)那個(gè)年代的關(guān)注，這也許是他從水系列跳到看電影系列的原因，馮博一曾寫了一篇文章這樣去評(píng)價(jià)何汶玦的看電影系列：“欲望的密碼與沖動(dòng)，甚至生理的快感也就夾雜一絲不屑與荒自然而正常的的態(tài)度。其實(shí)，電影常會(huì)泄密，故事的情節(jié)、角色、取景等等都會(huì)告訴我們導(dǎo)演隱秘的欲望模式。而看何汶玦的畫電影，則更能窺視出他心中欲望的一個(gè)偏執(zhí)角度。在還沒有能力把握、也沒有資格爭(zhēng)取的青少年時(shí)代出現(xiàn)，生命的密碼多半由此而來，不斷地重復(fù)著溫暖的場(chǎng)景，一些溫柔的回憶。因?yàn)殡y以獲得的情結(jié)，所以無比完美與虛置、憂惋與惆悵。”
何汶玦的口音仍頑固的保有家鄉(xiāng)的特色，每當(dāng)我看到他的作品時(shí)，他的繪畫風(fēng)格都會(huì)讓我想起電影分鏡頭，恍惚晃動(dòng)的分鏡頭，艷麗但冷漠的色調(diào)，明明是燈紅酒綠的歌舞聲平，卻捎來一份一份份壓抑;光線刻著斑駁，透著談?wù)劦拿允ё晕壹皟?nèi)心的孤寂，畫面里昏暗的場(chǎng)景，放大刻意失焦的鏡頭等等，處處是懷舊的，有時(shí)傷感的。有時(shí)候懷舊是一種減壓方式，但容易上癮，我不知道何汶玦是上癮了，還是骨子里就在歌頌傷感慢慢成癮，無法自拔。
古有“子在川上曰：逝者如斯夫!不舍晝夜。”時(shí)間像流水一樣，一去不復(fù)返，不分晝夜。我們總是追逐時(shí)間的后腳跟奔跑，時(shí)間卻是像流水一樣無情做著不可逆的單向運(yùn)動(dòng)，藝術(shù)家何汶玦和時(shí)間賽跑卻像單擺運(yùn)動(dòng)一般周而復(fù)始。尋找自己心里真正要的東西，是他所追求的，也是他想要的，如他所說：“我最大的快樂就是自己獨(dú)自在偌大的工作室畫畫，獨(dú)自享受這個(gè)過程。”我卻是借著此次展覽帶來的喜悅有幸介入了藝術(shù)家何汶玦“流水時(shí)間”數(shù)刻，其中他在投入的繪畫，而我卻不忍心去破了他與繪畫之間的親密感覺，只有靜靜的觀看。
走入何汶玦的工作室，印入眼簾的是數(shù)條錦鯉在其中自由嬉戲的簡約設(shè)計(jì)的魚池，四周掛著他的看電影? 青春系列作品，青春期的羞澀，偷吃禁果的懵懂以一種直白卻含蓄的手段傳達(dá)出來，與這偌大的環(huán)境共同協(xié)奏著真正的“音樂協(xié)奏曲”。一個(gè)人是會(huì)為自己喜愛的東西去傾心付出全部的，何汶玦帶給我這樣的感覺，讓我覺得這是他對(duì)藝術(shù)真正的愛。他曾笑著說過，“我只是想有一個(gè)更好的創(chuàng)作的平臺(tái)，所以我給自己、給自己心中的藝術(shù)一個(gè)這樣的空間”。我全然被他這種一直“在路上”的心態(tài)觸動(dòng)，是的，很多時(shí)候我們不都是在安于現(xiàn)狀的自我安慰。而他已經(jīng)強(qiáng)大的讓我小心訴說，卻還一幅和靜清寂的態(tài)度。我想這樣的人定是會(huì)順其自然的走到任何的只要可以到達(dá)的高度。如他所期“當(dāng)眾人奮力登高之時(shí)，他已登高歸來”。
我最近在某時(shí)尚雜志中看到了何汶玦的一篇采訪，他說：“講到名望、榮譽(yù)、享樂、權(quán)利、地位等，如果拿來和友誼相比，這一切都不過是塵土而已。財(cái)富是什么?對(duì)我來說，真正的財(cái)富并不等于金錢和物質(zhì)，對(duì)我而言，真正的財(cái)富是我生命中所擁有的朋友。”也許在現(xiàn)實(shí)中，要與已經(jīng)匆匆流逝400年間歷史時(shí)期重要的藝術(shù)家們成為朋友已是天方夜譚，但何汶玦能以畫會(huì)友，真的很幸運(yùn)，也很讓人羨慕。
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