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林懷民 早報記者 高劍平 圖
早報記者 周云
“云門舞集”近年演出最頻繁、“云門舞”創(chuàng)始人林懷民最珍視的作品——《流浪者之歌》將于4月22日至24日首次登上上海東方藝術(shù)中心舞臺。
3噸金黃稻谷，變幻成山丘、河流、雨水；一束細(xì)細(xì)的米，從頭至尾90分鐘，不停地灑在一名靜定的“僧侶”頭上，一如時間的沙漏；高潮式的“谷雨”瀑布宣泄而下，一名持耙男子，在鋪滿稻粒的舞臺上，由內(nèi)而外，犁出越來越大的同心圓……《流浪者之歌》是一個非常特別的舞蹈，沒有任何故事情節(jié)，節(jié)奏緩慢，唯一的舞美就是舞臺上金黃色的稻谷。而這位從頭至尾以一個姿勢在臺上站立90分鐘的舞者，已經(jīng)在這部作品里站了17年，今年五十多歲。
這出《流浪者之歌》，被譽(yù)為林懷民的“黃金之舞”，改編自德國作家赫爾曼·黑塞的佛教故事，莊嚴(yán)磅礴的舞蹈，配合縈繞人心的格魯吉亞民歌，刻畫求道者虔誠渴慕的流浪生涯。上個世紀(jì)90年代，云門暫停，林懷民前往印度佛教圣地菩提迦耶，體驗到了靜坐的祥和，返回臺灣后，他把冥想納入《流浪者之歌》。
“印度之行讓我得到啟示，看到生命的無常和虛幻。”林懷民在昨天下午的新聞發(fā)布會上無限感慨地告訴早報記者，“有時候我會想，如果有一天我走了，只能留下一個作品，我希望就是《流浪者之歌》?！?/p>
據(jù)林懷民介紹，在這場舞蹈演出之前，舞者會練習(xí)打坐3個月。集訓(xùn)完之后，什么都不做，打坐3個小時、4小時。如今舞者已經(jīng)養(yǎng)成了習(xí)慣，在飛機(jī)場、在巴士、在后臺，一直打坐。這不僅是為了演出，而是保持良好的身體和精神狀態(tài)。云門的舞者在舞臺上不費力氣就能做到非常專注地表演，跟長期的打坐訓(xùn)練有很大關(guān)系。
對于創(chuàng)造出“黃金之舞”詩意畫面的稻米，林懷民解釋說：“剛開始想用沙子，可是它對于舞者的呼吸很不利。于是很快我就決定用沒去殼的產(chǎn)自臺灣的稻米。我出生在臺灣的嘉義，對家鄉(xiāng)印象最深刻的便是成片的稻田，兒時我最愛玩這些稻米，卻常常遭到父親的責(zé)罵，因為稻米是神圣的。大概正是因為童年受到挫折，所以我決定把稻米搬上舞臺?！毖莩龅?0分鐘里，一束細(xì)細(xì)的米會一直從天空不斷地灑在一個僧侶的頭上。舞蹈結(jié)束時，整噸的米如瀑布傾瀉而下。而表演高潮過去之后，謝幕完畢之后，舞蹈繼續(xù)進(jìn)行，一名舞者將安安靜靜地用24分鐘時間犁出一個同心圓。
目前，云門舞集正在排《家族合唱》，年底可以完成，同時籌備明年《九歌》的重新登臺。此外，今年5月還將開工重建云門舞集被燒毀的房屋，預(yù)計后年可以完成。
對話
東方早報：多年后，重新看《流浪者之歌》和你當(dāng)初創(chuàng)作時的感受有什么不同？
林懷民：有趣的是，我的舞我是不想看的，因為看過太多次。但是這個舞還是有些東西會吸引我。有些時候，我會希望把某些地方再弄更好點，但是我回不去，找不回當(dāng)初的感覺。值得欣慰的是，首演時三分之一的舞者如今還在團(tuán)里，包括靈魂人物，那個從頭到尾一直站了90分鐘的僧人。
東方早報：上世紀(jì)90年代，你到印度進(jìn)行“流浪之旅”?；氐脚_北后，創(chuàng)作出了《流浪者之歌》。印度之行對你的意義何在？
林懷民：在印度旅行時，我看到那么多賤民、那么多乞丐，看到了人生的無常，感覺到自己的幸福和眾生的苦難，所以我感覺《金剛經(jīng)》里說的話我真的懂了，什么叫“夢幻泡影，如露亦如電”。在佛祖得道的菩提樹下，我領(lǐng)悟到“神普度眾生，是因為成為眾生”；在尼連禪河畔，我第一感知到佛原是個凡人，也有過凡人的彷徨與掙扎?；氐脚_北后，在腦海里構(gòu)思沉淀了4年的《流浪者之歌》如流水般被創(chuàng)作出來。我想要傳達(dá)一個訊息——流浪者并不是孤獨者，人生只要盡力，終會有圓滿的結(jié)局。
東方早報：有評論說，《流浪者之歌》是你創(chuàng)作的分水嶺。你同意這樣的說法嗎？
林懷民：這個作品之前是《九歌》，里面還有“云中君”等角色。這個作品開始，我的舞里沒有角色了，沒有誰是誰的故事了。舞者不為一個主題，不為一個角色服務(wù)，也不會為了一個技術(shù)來驅(qū)使自己，所以觀眾可以看到舞者的自在?！读骼苏咧琛分笪疫€創(chuàng)作了《水月》《行草》，這些作品貫徹的是從中國傳統(tǒng)文化中提煉出來的美學(xué)，而不再依賴于符號、文字和故事?？梢哉f，這個作品之后，我自由了！
東方早報：這個舞對舞者又有怎樣的意義呢？
林懷民：《流浪者之歌》之前非常注重技術(shù)的積蓄，而從它開始，因為舞者打坐，開始有了吐納，對身體有了內(nèi)觀，它不再是用大腦驅(qū)使軀體去做技術(shù)性的動作，而是開始跟自己的身體進(jìn)行對話。所以舞者的動作都非常自在而簡單。
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