主持人: 對,隨著網(wǎng)絡的出現(xiàn),每一個個體都有出自己聲音的權利,而且通過網(wǎng)絡的途徑可以把這個聲音散發(fā)得很廣。所以從藝術批評的角度來講多元化也是一個必然的過程,而且這個可能對于目前我們探討的中國美術批評的現(xiàn)狀會有一個改善,走向一個更新的格局。
水天中:除了大格局以外,批評和藝術創(chuàng)作還有一個共通的地方,就是它是一個個人性的東西,它是通過個人的理解、思考、印象和感情,再用個人的方式表述出來,實際上藝術批評是很個人的東西。它絕不像政治決議、經(jīng)濟計劃這種文件,它是非常個人的。所以藝術批評和個人素養(yǎng)有很大的關系,拿目前的批評家來說有這么幾種:一是本來他是從事藝術創(chuàng)作的,比如他是畫家、雕塑家或者搞攝影的,后來轉向理論批評了,我個人就是如此;再一種是科班出身的批評家,上大學的時候他是美術史系出來的,或者他本來就是學哲學的,哲學里面有美學這一部分,然后轉向美術理論;三是本來從事其他專業(yè)的,比如他本來是從事建筑,本來從事法律,本來從事歷史,甚至他與人文學科毫無關系,他是搞金融的,但是后來他喜歡藝術,于是轉向藝術批評了。我們不能說最初的專業(yè)選擇就注定你必然成為專業(yè)的批評家,現(xiàn)在有很多本來是外行的人已經(jīng)完全內(nèi)行了,而且成為這一領域的專家。但是要看到不同經(jīng)歷和學養(yǎng)的批評家在觀察、思考角度和批評方式是不一樣的。
主持人:對,個人的修養(yǎng)和個人素質在這里面體現(xiàn)得特別明顯。
水天中:對,比如原來從事繪畫的往往要從他的角度更多地是從感覺、技法、實踐這個角度看,要跳也跳不出來;有些人從事哲學、美學,從這個角度思辯的、理性的比較多,往往比較系統(tǒng)和條理。
主持人:也就是說美術批評也進入了多元化的格局。
水天中:是的。
主持人: 剛才水先生也談到美術批評很容易受到藝術市場的影響,下面就請您給我們談談目前國內(nèi)的藝術市場。因為中國藝術市場的火熱,越來越多藝術圈之外的人開始關注藝術品,投資和收藏藝術品,您又如何看待這種趨勢?
水天中: 藝術市場現(xiàn)在應該說是一個熱門話題,越來越受到人們的關注了。藝術市場就和我們國家的市場經(jīng)濟一樣,也是引進了一些國外的辦法、經(jīng)驗,以及整個的格局,應該說是由外而內(nèi)地發(fā)展的。由于這樣的背景,一開始中國藝術市場的起伏、高下、冷熱都是由于國外藝術市場的余波引起的。比如在七十年代,收藏中國藝術品的主要是國外收藏家,包括國外的博物館、國外的私人收藏者以及國外的一些藝術家,他們看好中國的藝術品,包括中國古代藝術品和中國的現(xiàn)代藝術品。那時候國內(nèi)沒有人收藏,比如中國美術館那時候舉行了展覽后,給作者發(fā)一個證書,我收藏你的作品!大家高興得了不得,國家收藏了我的作品了,甚至可以寫入檔案了,他的作品曾經(jīng)被國家美術館收藏。可是隨著整個社會改革開放后,經(jīng)濟實力越來越上升,我們中國國內(nèi)的收藏家開始出現(xiàn),首先一些企業(yè)家有了收藏力量了,比如做房地產(chǎn)的,他個人喜歡畫畫。在經(jīng)濟發(fā)展比較好的北京、上海、廣東、山東、浙江這些地方,現(xiàn)在已經(jīng)有很多的中國藏家了。所以在這種情況下,中國的藝術市場就已經(jīng)不純粹是一個受國外影響的市場了。
當然,最近幾年中國當代藝術品,比如大家比較熟悉的蔡國強、徐冰、方力鈞、張曉剛,老一輩的吳冠中,他們的畫價成十倍、百倍地在增長。很多人也在疑問,這是泡沫呢?還是一種正常現(xiàn)象呢?從我個人來說,因為我自己對市場缺少實踐經(jīng)驗,我很少關注市場,很少關注藝術作品的行情。但是從中國和國外畫家的對比來說,中國的頂級畫家和歐美頂級畫家之間相比,中國的畫價并不高。比如我們的齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、吳冠中這些人,他們的畫價比過去來說高多了。比如藝術研究院有許多近現(xiàn)代名家的作品,那里面的張大千、齊白石等人的作品,都是50年代在琉璃廠花十幾塊、幾十塊錢買回來了,現(xiàn)在動不動幾十萬、幾百萬,那已經(jīng)非常高了。但是如果把我們的頂級畫家和歐洲的頂級畫家相比我們還不高。但是中國新起的畫家,比如蔡國強、張曉剛、劉曉東這些畫家,比國外的新畫家的畫價水平已經(jīng)高了。這不僅僅是國內(nèi)的一些藏家和一般對藝術市場感到興趣的人有這樣一個疑問,現(xiàn)在國外的一些藝術藏家也覺得“中國的畫家作品怎么這么貴呢?”由于這些老畫家和活躍畫家的拉動,使中國一般的畫價也提高了。
總體來說在中下層的這個檔次的畫價中國已經(jīng)一點也不落后于世界了,不是說要趕上世界,而是等同于甚至領先于世界了。所以在這個情況之下,收藏者就應該考慮我應該怎么樣去處理這個問題。當然,具體的行情、具體的走勢就不是我這個外行所能夠談得透的。
主持人: 因為水先生對中外美術史是非常了解的,我們想請您就國外的藝術市場的起伏和國內(nèi)的藝術市場進行一個簡單的對比? 比如歐洲印象派的市場變化。
水天中: 他們也曾經(jīng)有這樣的過程,比如像最有名的梵高,梵高生前只賣過一張畫。有一年我到芬蘭國家美術館去,他們有一張梵高的畫,而且收藏年代很早。但他們自我解嘲說這不是我們自己收藏的,是有一個資本家覺得梵高的畫很便宜,后來他送給我們了,現(xiàn)在它卻成了我們的鎮(zhèn)館之寶。所以西方也有這么一個過程,有些畫家的作品在有生之年就很值錢,像魯本斯、拉斐爾等,在活著的時候就在宮廷和教會有很高的地位。但是大多數(shù)畫家活著的時候畫并不是很值錢,然后隨著整個社會購買力和經(jīng)濟實力的上升,繪畫作品的價格同時上升。不說別的,拿油價、糧價來說就是如此,資源是有限的,所以從這個角度來說,從長遠來看,不論是中國的還是歐洲的,都有一個由低到高的過程,但是中間比較大的波動和起伏還是有的。比如在七、八十年代,日本經(jīng)濟起飛,日本的銀行家、房地產(chǎn)商曾經(jīng)以天文數(shù)字的高價買了梵高的作品、畢加索的作品,但是他出了這個價錢以后這些作品的價格再也沒有達到他當時曾經(jīng)付出的那么高的價格。所以他要么就把這個畫就收藏在自己這里,要么以賠本的方式賣出去。
主持人: 也就是說一個畫家在他成長的過程中價格會達到一個頂點,之后很長一段時間不可能再創(chuàng)造出這么高的價格。還有一種可能就是除非經(jīng)濟出現(xiàn)再一次的騰飛。
水天中: 兩種可能都有,比如拿中國來說,如果目前中國經(jīng)濟不斷發(fā)展、不斷上升,那我認為中國的畫價起碼是要一直保持下去,甚至還會逐漸地有所上升。如果說中國經(jīng)濟遇到了一些挫折,或者受全球經(jīng)濟的影響,那中國藝術品價格有所下降也是正常的趨勢。
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