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當一個個來自日韓的動漫企業帶著漫畫新品，借第五屆中國國際動漫游戲博覽會的“T臺”，紛紛在上海展覽中心安營扎寨搶占市場時，上海美術大展上，被安排在上海美術館二樓夾層幽暗空間展示的寥寥幾幅連環畫，多少顯得有些寂寞……
作為上海目前級別最高的美術盛會，兩年一屆的上海美術大展總能網羅到這座城市美術精英的力作。加之第11屆全國美展上海的146件參展作品要從大展中選出，本次應征畫作數量達到創紀錄的2000多件。上海美協連環畫藝委會主任葉雄卻有些犯愁，因為應征稿件的“大頭”仍然是油畫、國畫和雕塑，而曾經火極一時的海派連環畫投稿量不到10套，題材和技法上的一成不變，讓這些畫幾乎看不出時代感。
傳統連環畫淡出，緣于日韓漫畫的大肆“侵入”，這似乎已成定論。對此，葉雄卻拋出了完全不同的觀點：“連環畫的沒落純屬‘自殺性’事件！”
紅極一時
曾幾何時，趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》，程十發的《畫皮》，劉旦宅的《屈原》，華三川的《白毛女》，王叔暉的《西廂記》……“增一筆則多，減一筆則少”，黑白線條所呈現的民間故事里的愛恨表情和歷史經典中的宏大場面，主宰了一代人的閱讀記憶。在那個屬于平面紙媒的年代結束時，連環畫成為人們的收藏。
據統計，從1949年到1994年，中國出版了3.6萬余種連環畫。“迷戀連環畫是對我最早的文學熏陶。記得小時候母親給我兩毛錢看電影。我電影不看，就在書攤前泡上半天，一分錢一本，看完20本連環畫，回家說看了一場電影。母親問我電影阿好看？我把看過的電影連環畫講了一遍，但最后露餡了。因為那個電影根本沒放。”市民曹先生的一番回憶，則流露出了上世紀五六十年代的孩子對連環畫的特殊感情。
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