| 前段時(shí)間，《廢都》解禁市場(chǎng)遇冷證明，現(xiàn)實(shí)已經(jīng)比小說更精彩。而８月１５日的７９８雙年展，重慶最牛釘子戶和范跑跑的行為藝術(shù)遭遇噓聲一片，又證明了現(xiàn)實(shí)比藝術(shù)更精彩。
據(jù)報(bào)道，原來的計(jì)劃安排是最牛釘子戶吳萍坐在復(fù)制的危房前向觀眾講自己維權(quán)的故事，范跑跑則現(xiàn)場(chǎng)給觀眾講堂歷史課和政治課。然而，吳萍沒有登場(chǎng)，行為單元的策展人王軍則領(lǐng)著范跑跑及其他藝術(shù)家宣布退出。范跑跑在廣場(chǎng)上給大家上了一堂歷史課，之后就杳然無蹤。
對(duì)此，７９８雙年展藝術(shù)總監(jiān)朱其慨嘆，在范跑跑和“釘子戶”成為宣傳的道具后，他們本身所能引起的討論已經(jīng)喪失了原有的價(jià)值，而成為一場(chǎng)項(xiàng)目策展人利己主義的預(yù)謀。朱其的話固然有一定的道理，不過，此次７９８雙年展上所發(fā)生的一切，再次證明了當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的失語和尷尬。
這兩年，中國(guó)的藝術(shù)家們開始走現(xiàn)實(shí)主義路線，出現(xiàn)了《為小老太王小六存檔》這樣富有人文關(guān)懷的作品。然而，藝術(shù)家們仿佛一夜之間全部發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義題材的新大陸。在７９８雙年展上，架上繪畫已經(jīng)成為稀有品種，搭臺(tái)唱戲、流動(dòng)藥房、村委會(huì)議等各種裝置作品以出人意料的方式“藝術(shù)”著。這其實(shí)是本次７９８雙年展的刻意為之。朱其認(rèn)為本次展覽的理念是，“讓當(dāng)代藝術(shù)參與中國(guó)社會(huì)的進(jìn)程，并有助于促進(jìn)中國(guó)社會(huì)的集體精神狀況的改進(jìn)”。這個(gè)理念的格局很大，不過結(jié)果卻并不如意。當(dāng)代藝術(shù)家們顯然還缺乏從容駕馭現(xiàn)實(shí)的能力，把雙年展涂滿濃重的現(xiàn)實(shí)主義色彩固然是一種積極的態(tài)度，但結(jié)果反而是現(xiàn)實(shí)沖擊了藝術(shù)。
在這一背景下，策劃釘子戶和范跑跑的行為藝術(shù)實(shí)際上毫無價(jià)值。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代和傳媒發(fā)達(dá)的今天，釘子戶和范跑跑本身就構(gòu)成了行為藝術(shù)的種種條件。轉(zhuǎn)型期的當(dāng)代中國(guó)已經(jīng)成為一個(gè)戲劇化的舞臺(tái)，現(xiàn)在，看新聞基本上就是看各色人等的行為藝術(shù)，而觀看生活行為藝術(shù)的最佳平臺(tái)是現(xiàn)代傳媒，而非展覽場(chǎng)所。再把他們邀來秀一場(chǎng)，只是如祥林嫂一樣不停地重復(fù)，徒增公眾的厭煩。有關(guān)人士再策劃范跑跑退出展覽的行為藝術(shù)，則無非是一幕急于向大眾輿論獻(xiàn)媚的鬧劇而已。
雖然７９８雙年展的嚴(yán)肅主題被人給攪了局，但是也并非沒有意義。這至少帶來了一個(gè)同樣嚴(yán)肅的問題：當(dāng)現(xiàn)實(shí)比藝術(shù)更精彩的時(shí)候，藝術(shù)家何為？ |
