| 事關(guān)藝博會(huì)的種種傳聞與思考，已經(jīng)成為金融危機(jī)下，藝術(shù)能否“熊市”依舊的眾多參照系中的一個(gè)重要依據(jù)。
9月9日，上海國(guó)際當(dāng)代藝博會(huì)的大幕再度于滬上開(kāi)啟。與上屆相比，在藝術(shù)市場(chǎng)遭遇金融危機(jī)之后，本屆展會(huì)的最終面貌呈現(xiàn)，無(wú)疑是買家、收藏者觀望藝術(shù)市場(chǎng)的焦點(diǎn)。新任總監(jiān)秦思源稱：“沒(méi)有學(xué)術(shù)就沒(méi)有商業(yè)，沒(méi)有商業(yè)就沒(méi)有學(xué)術(shù)。”商業(yè)與學(xué)術(shù)之間的權(quán)衡，代表了兩種不同的聲音，二者間孰是孰非，誰(shuí)為“王道”？本次展會(huì)由藝術(shù)家汪建偉和東京策展人Mami Kataoka策劃，確立了“發(fā)現(xiàn)當(dāng)代”為學(xué)術(shù)主題。與以往相比，這一確立主題性的形式，打破了以往畫廊參加展會(huì)無(wú)主題性，大家攜帶藝術(shù)品的隨意性特征。同時(shí)，本屆展會(huì)還特設(shè)了專家學(xué)者參與的主題論壇，包括曾提出“后現(xiàn)代”美學(xué)理念的美國(guó)普林斯頓大學(xué)教授賀爾烏里烏達(dá)克等12位藝術(shù)專家，論壇主題包括將探討“當(dāng)代藝術(shù)是什么”的話題等。
展會(huì)名下，一個(gè)名為CDP的“開(kāi)啟亞太區(qū)藏家發(fā)展項(xiàng)目”的計(jì)劃也在同時(shí)進(jìn)行。該項(xiàng)目中明確提出：創(chuàng)建藏家俱樂(lè)部，建立高品質(zhì)的市場(chǎng)研究，為中國(guó)藏家走向全球當(dāng)代藝術(shù)圈提供協(xié)助、為藏家量身設(shè)計(jì)藝術(shù)之旅。由此也讓記者聯(lián)想到最近業(yè)內(nèi)流傳的一則信息：國(guó)內(nèi)幾家銀行頻頻試水藝術(shù)理財(cái)。也就是，銀行通過(guò)讓高端客戶選擇購(gòu)買藝術(shù)品來(lái)獲取經(jīng)濟(jì)上的回報(bào)。
從最初的無(wú)人問(wèn)津，到拍出天價(jià)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)幾十年來(lái)的發(fā)展多少有些畸形。炒作背后的種種迷霧，一直是所謂的“行家”們安身立命的根本。雖然此前“富二代”概念首度被提出時(shí)，有關(guān)人士預(yù)言“富二代”的出現(xiàn)，將是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)潛在的購(gòu)買群體，然而試想，如果這種購(gòu)買力只是停留在盲目地將“行家”的話信奉為標(biāo)準(zhǔn)的層面上的話，“富二代”出現(xiàn)后對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的意義，至多只是一個(gè)銷售量上的變化，不會(huì)引起“質(zhì)”的提升。
“在市場(chǎng)不成熟的情況下，學(xué)術(shù)與商業(yè)兩者間容易兩極分化：一種是商業(yè)活動(dòng)顯得沒(méi)有意義，學(xué)術(shù)被推崇；另一種則是學(xué)術(shù)高高在上，但空洞，商業(yè)才真實(shí)。其實(shí)兩者只是一張紙的兩面，本質(zhì)上完全是一回事。”這是秦思源對(duì)于商業(yè)與學(xué)術(shù)的思考。這個(gè)有著中英兩國(guó)血統(tǒng)的藝術(shù)總監(jiān)有著良好的雙邊關(guān)系與溝通經(jīng)驗(yàn)，他不僅講著一口流利的中文，同時(shí)在西方藝術(shù)圈有著廣泛的人脈。
對(duì)于汪建偉而言，雙年展也好，博覽會(huì)也罷，“其實(shí)兩種模式都是西方的舶來(lái)品”。所以他認(rèn)為，對(duì)于借鑒自西方的展覽模式，兩者哪個(gè)更好，并非絕對(duì)的，當(dāng)面對(duì)的時(shí)候，“如何跳出以往既定的設(shè)定，才是關(guān)鍵。”在他的思考中，雙年展與藝博會(huì)這兩種似乎是并行無(wú)法交叉的模式，為什么不能結(jié)合在一起呢？
也許正如汪建偉所假設(shè)的那樣，今天的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)所遭遇到的瓶頸，不是哪個(gè)更正確、更完善的問(wèn)題，恰恰是我們已經(jīng)走入了“習(xí)慣”的怪圈以后，喪失思考、喪失提問(wèn)。
對(duì)于組織者或者策展人而言，努力使模式不再那么重要，而更重要地凸顯出藝術(shù)家及其作品，才是關(guān)鍵。也許，雙年展與藝博會(huì)應(yīng)該都有更大的空間，我們不應(yīng)該只是一味地拘泥于該如何稱呼它。因此，當(dāng)在觀看“發(fā)現(xiàn)當(dāng)代”環(huán)節(jié)中的二十幾位藝術(shù)家的作品的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們實(shí)在不知道稱這場(chǎng)展會(huì)為藝博會(huì)更為準(zhǔn)確呢，還是雙年展。
然而，同樣是組織過(guò)國(guó)內(nèi)知名藝博會(huì)的一位業(yè)內(nèi)人士，則向記者談了他的看法，“對(duì)于一家藝博會(huì)而言，最重要還是能否吸引買家或藏家的眼光，能否交易，這才是關(guān)鍵。”他提醒記者，即使是學(xué)術(shù)部分的范疇內(nèi)，藝術(shù)家的背后依然是明確的畫廊，這種關(guān)系是直接的、赤裸裸的。
記者在現(xiàn)場(chǎng)也采訪了一位身出美術(shù)院校，但在畫廊背后做推手的業(yè)內(nèi)人士。采訪中，他再三緘口，只是一再聲稱“藝博會(huì)的性質(zhì)就是藝術(shù)品的交易”。或許在他的眼中，藝術(shù)的發(fā)展根本與他無(wú)關(guān)，商業(yè)與學(xué)術(shù)兩者之間也根本不存在孰重孰輕的問(wèn)題，錢才是第一位的。
大卷伸嗣 花逝何方？ 面粉，地毯
藝術(shù)家用面粉在地毯上畫上精致的花飾，當(dāng)人們經(jīng)過(guò)時(shí)，地毯上的紋樣漸漸消失，藝術(shù)品也隨著漸漸消失。
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