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路易斯·布爾喬亞
當(dāng)2007年10月路易斯·布爾喬亞9米高的大蜘蛛被放置在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館外時，96歲的她獲得了真正的成功。2010年5月，布爾喬亞告別了她漫長的一生。在喜新厭舊的藝術(shù)圈，1911年生的老祖母到去世前的一周仍是話題人物和風(fēng)向標(biāo)，女人總是比男人更能抗拒衰老的侵蝕。
童年那根刺扎得足夠深
上世紀(jì)50年代，抽象表現(xiàn)主義正當(dāng)紅，藝術(shù)界的寵兒是杰克遜·波洛克和馬克·羅斯科。路易斯·布爾喬亞的藝術(shù)生涯就開始于這個時候，此時她已年近四十。在之后的20多年里，布爾喬亞只做過4個展覽，寂寂無名。
她的家庭很奇怪：父親、母親、父親的情人家庭教師，以及被這些關(guān)系搞得很混亂的女兒布爾喬亞。評論家討厭她，說她的超現(xiàn)實(shí)主義雕塑令人反胃。一直到上世紀(jì)80年代，藝術(shù)圈才正式承認(rèn)她，而此時，她已經(jīng)70歲了。
2008年6月，紀(jì)錄片《路易斯·布爾喬亞：蜘蛛，情婦，與橘子》讓人們進(jìn)一步了解了這位女藝術(shù)家。她的父親曾經(jīng)用橘子皮插上假陽具制成藝術(shù)品，命名為“理想的女兒”。這刺傷了她，埋下了對父親的恨意，并讓她對男性世界保持“警惕”。布爾喬亞用銅、不銹鋼和大理石制成巨大的蜘蛛，她說這代表了她的媽媽。她一直不承認(rèn)自己是女性主義者，“某種程度上，我們都是男人/女人”。
路易斯·布爾喬亞說：“我是一個孤獨(dú)的長跑者，這就是我存在的方式。”藝術(shù)界是否認(rèn)可她，以及什么時候認(rèn)可她，已經(jīng)無關(guān)緊要。重要的是，“藝術(shù)可以幫助我處理和別人的關(guān)系，也能讓我審視自我。”藝術(shù)家用自己創(chuàng)作的藝術(shù)品來進(jìn)行自我治療。一個多思女孩的童年幻想經(jīng)過時間發(fā)酵終于發(fā)揮了它的正向作用。布爾喬亞為盤桓在心頭的大蜘蛛找到了合適的位置。
她更熱愛陶斯沙漠的白骨
喬治亞·歐姬芙比路易斯·布爾喬亞幸運(yùn)一些，藝術(shù)生涯的第一個高峰出現(xiàn)在38歲。她的花卉系列在巴爾的摩博物館展出，她因此成為上世紀(jì)20年代美國畫家的代表人物。但是她的聲望建立在中年之后。作為孤獨(dú)的長跑者，歐姬芙比布爾喬亞更決絕：“好像我得了一種病，必須離人遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，病情方能好轉(zhuǎn)?！?/p>
對她影響最大的一本書是康定斯基的《論藝術(shù)的精神性》，精神才是世界的本源，而物質(zhì)不過是蒙在上面的一層紗。歐姬芙中年之后，便跑到新墨西哥州的陶斯沙漠中，一住就是50年。也有一種說法是，她放逐于自然是因?yàn)檎煞虻谋撑?。女人能夠在男人之外汲取藝術(shù)的靈感，也因此能從情感危機(jī)中拯救自己。
陶斯沙漠中的白骨、巖石都成為歐姬芙中年之后最好的精神載體，“當(dāng)我想到死，唯一遺憾的是我不能再看這里的美景了。除非印第安人說的是對的：當(dāng)我死去，我的靈魂能夠在這里游蕩”。1958年，游蕩于新墨西哥荒漠的歐姬芙畫出了她的代表作《月梯》。這一年，她72歲。
她喜歡畫的背后簽上姓的縮寫“OK”，不化妝也少在公眾面前露臉，但是人們對于她的興趣卻并未因?yàn)樗娜ナ蓝K結(jié)，她98歲離世，出版界有98本書談?wù)撍淖髌泛退陌素裕袃蓚€重要伴侶，一個比她年長23歲，另一個比她小60歲。
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