《小蝌蚪找媽媽》影片畫面
《牧笛》影片畫面
“《功夫熊貓1》的導演曾透露，在籌備電影期間，曾率工作團隊搜集了大量中國畫及水墨動畫的素材，《牧笛》等作品就令他大為驚嘆。
中國風不是一種設定，水墨也不是限制，如果還是單純用皮影、剪紙、水墨這些傳統的方法，不加創新是不行的。”
震驚世界的動畫創舉
“水墨動畫”這個概念已經很少有人提起了。不過，這并不意味著它不再重要。
1960年，上海美影廠拍了一部稱作“水墨動畫片斷”的實驗短片。同年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，其中的小動物造型取自齊白石筆下，一群小蝌蚪不過是一組墨點，影片卻利用它們游動隊形的變化和快慢節奏，表現出細膩的感情，很有中國山水畫的韻味。該片一問世便轟動全世界，稱得上是中國對世界動畫的一大創舉。
3年后，《牧笛》問世。這部動畫是根據當時兩位著名國畫大師方濟眾和李可染的畫作創作而成。許多外國人看到后驚嘆無比，他們稱這是中國真正的第五大發明。法國《世界報》對《牧笛》稱贊有加：“中國水墨畫，畫的景色柔和，筆調細致，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部影片產生了魅力和詩意。”
日本動畫藝術的鼻祖手冢治蟲曾表示，水墨動畫使他受益匪淺。1981年，日本京都舉辦中國水墨動畫展，一位日本動畫人士在留言簿上寫道：“當聽到水墨畫能動起來，簡直不敢相信，可是看了以后，真是大吃一驚。這樣的作品，是用什么技術搞的呢，確實難以想象。能夠把水墨動畫制成動畫片，表明了中國人民對自己傳統藝術有很深的感情和深刻的了解，外人只能說是‘了不起’。”
“中國同行講不出阿寶的故事，主要因為缺乏想象力，我們可不敢給熊貓找個鴨子當爸爸。如何表達一個有趣的故事是中國動畫目前最需要向好萊塢學習的。中國目前資金和市場都客觀存在，做不好就是自己能力不足。問題是，純粹的資本是不是真正進入到好項目。”
作為今年最強悍的電影，《功夫熊貓2》以及神龍大俠阿寶亮相后，馬上斬獲了好幾個桂冠，包括今年第一部4億元電影、今年第一部在第三周還有過億收入的電影、內地市場的最賣座好萊塢續集電影等。創下如此多的紀錄，功夫熊貓引發的爭論也是前所未有的熱烈，中國有熊貓、有故事、有市場、有資金，為什么卻一次次讓這些元素變成“他山之石”，被別人拿去“攻玉”。差距到底在哪里?在熱議的背后，我們發現，中國動畫曾經因為創造出自己的民族特色，有過一段輝煌期，回顧那段歷史，或許可以為一些問題找到答案。
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