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《大鬧天宮》影片畫面
《山水情》影片畫面
1988年，由上海美術(shù)電影制片廠制作完成的《山水情》，成為水墨動(dòng)畫電影的絕響。
隨著《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等動(dòng)畫片的誕生，吸收了水墨、折紙、剪紙等傳統(tǒng)技藝的中國(guó)動(dòng)畫逐漸顯示出中國(guó)風(fēng)格，也因此被稱為“中國(guó)學(xué)派”，在20世紀(jì)50年代到80年代，創(chuàng)造了中國(guó)民族動(dòng)畫的輝煌。
見證了中國(guó)動(dòng)畫幾十年發(fā)展的上海美術(shù)電影制片廠資深編劇姚忠禮兩年前接受媒體采訪時(shí)，對(duì)水墨動(dòng)畫電影的衰落深感遺憾。水墨動(dòng)畫沒有被推向極致，而且式微，“主要還是因?yàn)樗鞘止?dòng)畫，制作時(shí)間長(zhǎng)，成本高。后來因?yàn)殡娨晞?dòng)畫的大量需求，加上礙于資金，所以水墨動(dòng)畫越來越跟不上市場(chǎng)和時(shí)代的變化。這是最可惜的事情。”姚忠禮說。
如今，水墨動(dòng)畫已經(jīng)可以用電腦制作完成，雖然在墨韻上會(huì)比手工畫差一點(diǎn)，但是能大大縮短周期和成本。不過即便如此，現(xiàn)在也只是在一些廣告、宣傳短片中用得比較多。
“有一些團(tuán)隊(duì)和創(chuàng)作者還在堅(jiān)持探索。傳統(tǒng)的水墨的東西不應(yīng)該放棄。”孫立軍說。成立于2006年的深圳市中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫設(shè)計(jì)工作室，就致力于把中國(guó)國(guó)畫藝術(shù)和電腦動(dòng)畫完美結(jié)合。該工作室總監(jiān)劉晶晶告訴記者：中國(guó)風(fēng)不是一種設(shè)定，水墨也不是限制，如果單純還是用皮影、剪紙、水墨這些傳統(tǒng)的方法，不加創(chuàng)新是不行的。“《小蝌蚪找媽媽》的奇跡今天不可能復(fù)制，社會(huì)日新月異，人們有各自不同的想法。”劉晶晶說。
姚忠禮曾經(jīng)提出重新恢復(fù)上海美影廠水墨動(dòng)畫的特點(diǎn)，甚至只做水墨動(dòng)畫，就像張小泉、狗不理這些百年名店，這么多年只做一樣?xùn)|西，但是就是有生命力。“不過，估計(jì)我提出這種想法，更多人會(huì)覺得，我是在癡人說夢(mèng)吧。”他的語(yǔ)氣里不無(wú)自嘲。
是不是一場(chǎng)夢(mèng)，現(xiàn)在做出結(jié)論為時(shí)尚早。不過，對(duì)水墨動(dòng)畫未來的前景，孫立軍并不悲觀。“盡管與一些現(xiàn)代科技制作出來的動(dòng)畫相比，水墨動(dòng)畫沒有強(qiáng)烈的沖擊力，但是只要深入挖掘，在保留發(fā)揮自身獨(dú)特性的基礎(chǔ)上，進(jìn)行形式和內(nèi)容上的創(chuàng)新，水墨動(dòng)畫還能煥發(fā)‘第二春’。”
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