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    弗朗西斯·培根:20世紀(jì)的黑暗之心

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2013-01-08 11:28:53 | 文章來源: 東方早報(bào)

    半是醉鬼,半是僧侶

    就像他的第一位藝術(shù)導(dǎo)師巴勃羅·畢加索,弗蘭西斯·培根的作品也是他生活的視覺日記。畢加索,是充滿激情的異性戀者,曾將6位不同時(shí)期的戀人肖像一一訴諸筆端。而培根是一位同樣激情滿懷的同性戀者,他的畫筆同樣描摹過6位戀人的面容。與此同時(shí),二人同樣都是危險(xiǎn)的戀愛對象,在1998年的傳記電影《情迷畫色》中,現(xiàn)任007扮演者丹尼爾·克雷格成功演繹了培根的一位戀人——內(nèi)心飽受掙扎的喬治·戴爾。

    影片開頭部分,笨拙的小偷從屋頂上摔落下來,被畫家抓了一個(gè)現(xiàn)行。“脫下你的衣服,”培根上下打量著小偷,舔舔嘴唇,“來我床上,你可以得到你想要的。”

    戴爾和培根的關(guān)系是這位藝術(shù)家職業(yè)生涯中最濃墨重彩的一筆。1963年,54歲的培根搬進(jìn)了倫敦南肯辛頓一處馬廄改建成的二層樓房。從此也迎來了他創(chuàng)造力最旺盛的時(shí)期。也是在這里,他結(jié)識了比自己年輕25歲的喬治·戴爾,一個(gè)英俊而健美的小偷,此后一段時(shí)期,他成了藝術(shù)家最鐘愛的模特。

    “培根會(huì)被社會(huì)底層的各色人等吸引,”英國藝術(shù)史學(xué)家馬丁·哈里森說,“就像他自己的陰暗面,喜歡在骯臟的俱樂部游蕩,酗酒、賭博和淫亂。培根熱愛冒險(xiǎn),在藝術(shù)和生活上皆是如此。戴爾幾乎沒有受過教育,對藝術(shù)一無所知,但他崇拜弗蘭西斯,就像一個(gè)寵物小狗——這也將他置于危險(xiǎn)境地。”

    培根對于文學(xué)情有獨(dú)鐘,而他的畫筆所描繪的也常常類似于狄更斯或巴爾扎克作品的現(xiàn)代版。如果你想一覷上世紀(jì)六七十年代倫敦風(fēng)貌,或許可以看看培根作品選集。作家和藝術(shù)家、餐館歌手、油滑的騙子、豐腴的女士、藝術(shù)贊助人、法國詩人、金融大亨、意大利富豪、搖滾明星……不同階層的各色人等在這里匯聚一堂,在藝術(shù)家暴風(fēng)驟雨般的畫筆下,他們的臉孔被扭曲、肌肉被搬動(dòng),卻又呈現(xiàn)出各自的鮮明特質(zhì)。

    那一時(shí)期,培根的狂歡宴飲是非常著名的,據(jù)說他每天午后時(shí)分會(huì)準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在惠勒飯店,通常他會(huì)點(diǎn)牡蠣和香檳,然后轉(zhuǎn)戰(zhàn)一些酒館和俱樂部,直至深夜或凌晨。“我只想漂流……從一個(gè)酒吧到另一個(gè)酒吧,看看有什么事情會(huì)發(fā)生。” 1986年接受英國記者梅爾文·布拉格采訪時(shí),他作出如此表述。

    在俱樂部,他被一大群馬屁精和真正的崇拜者圍繞著,同時(shí),幾位評論人朋友滿足了培根對于知識話語的渴望。“即使與他們在一起,培根也會(huì)避免討論任何與他的作品的意義有關(guān)的話題,”哈里森說,“他認(rèn)為他唯一的目的就是對觀眾緊張的神經(jīng)系統(tǒng)創(chuàng)造一幅視覺沖擊的場景。人們認(rèn)為這很難接受,因?yàn)榕喔淖髌匪坪跣枰忉尅!?培根也不會(huì)回答關(guān)于生命意義的問題。他相信生活在當(dāng)下,“我由衷感到樂觀——盡管對象是虛無。”

    作為藝術(shù)家的聲望漸長,每天花費(fèi)十多個(gè)小時(shí)飲酒作樂,培根同時(shí)又保持著苦行僧般的生活規(guī)律。無論前晚如何酒醉未眠,清晨6點(diǎn)至下午2點(diǎn),他在沉默中獨(dú)自作畫,他相信創(chuàng)造力會(huì)像煉金術(shù)一般從自己的無意識中自然流露到畫布上。很少有人進(jìn)入過他的畫室。“培根討厭別人看他工作,”哈里森說,“這種面對面的方式讓他感到局促,感覺對模特是一種傷害。”

    通常培根會(huì)請自己的朋友、攝影師約翰·迪金為人物拍照,然后將這些照片留在身邊作為素材。“培根需要在混亂中工作,”哈里森說,地板上堆滿了即將倒下的書籍、雜志上撕下的紙張、成百上千幅照片,“許多照片折疊起來,給予培根以扭曲肖像的靈感。” 顏料棒、筆刷、破布、香檳酒瓶和箱子互相覆蓋、堆積,墻上潑灑著油漆,藝術(shù)家以此做顏色混合的實(shí)驗(yàn)。

    即便是培根的戀人也從未獲準(zhǔn)入住他家,他為戴爾和其他隨后的情人支付附近住房的租金,他們受到召喚時(shí)才會(huì)拜訪他。培根從未想過家庭生活。“他討厭所謂‘親昵低語’的關(guān)系,”哈里森說,“他只喜歡性愛。本質(zhì)上講,他是一個(gè)孤獨(dú)的人。”

    肖像畫是培根創(chuàng)作的根本。對培根來說,肖像畫既不同于抽象藝術(shù),也區(qū)別于模仿、類比、描寫的藝術(shù)。在他看來,抽象藝術(shù)脫離不了裝飾的蹩腳作用,而模仿、類比、描寫藝術(shù)則被斥為插圖。肖像畫是培根“直接與神經(jīng)系統(tǒng)對話”的方式,是培養(yǎng)直覺和對非理性的理解的路途。縱觀培根的肖像畫作品,可以看到,這些畫前后一脈相承:沒有表情,沒有心理活動(dòng),表現(xiàn)的不是心靈狀態(tài),而是實(shí)際存在的狀態(tài)。即便是描繪自己最親密熟悉的朋友喬治·戴爾、盧西安·弗洛伊德、伊莎貝爾·羅斯索恩等人時(shí)也是如此。孤獨(dú)、苦惱及精神上的無依無靠構(gòu)成了肖像畫的堅(jiān)固底色,就像共同命運(yùn)的特征,而這,也正是培根生命的底色。

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