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二，介入真實(shí)
從“隔空”展廳移步到“介入”展廳后，首先入眼的是一團(tuán)黑，和一聲聲刺耳的撕裂聲。其實(shí)，這個(gè)展廳的燈光并不灰暗，那眼前的一片黑，只是從白色空間步入黑色空間后，視網(wǎng)膜所產(chǎn)生的“欺騙性”。由此不禁讓人想到，“真實(shí)”是什么？當(dāng)報(bào)紙媒體、電視媒體日漸成為我們認(rèn)識(shí)世界的主要方式后，很少人去認(rèn)真的追問“真實(shí)”的可靠性問題。將線條介入到報(bào)紙上的原始文本之間，將線遮蔽掉報(bào)紙上的“白底黑字”，將嚴(yán)肅的新聞變成線條的輔佐或背景，將鋪滿整個(gè)展墻的《線象·參考消息》一擁而入地塞進(jìn)我們的視線……王璜生似乎在一點(diǎn)點(diǎn)消解掉人造的真實(shí)，用純粹的線創(chuàng)造一種本真以錯(cuò)亂“真實(shí)”，這是否是王璜生追問“真實(shí)”的一種方式？至少我們可以說，當(dāng)王璜生選擇用報(bào)紙作為Ink on的材料時(shí)，他就已經(jīng)介入真實(shí)了。“實(shí)際上，所謂新聞報(bào)紙的‘真實(shí)與客觀’都帶有那個(gè)階段文化特征及意識(shí)形態(tài)，文字與圖像只不過是其中的符號(hào)象征罷了。所以，與其說王璜生是在處理這些媒體，不如說這是他有意帶有一種實(shí)驗(yàn)性的破壞，也是拼貼與建構(gòu)性的嘗試，使這些熟悉的內(nèi)容陌生化，以控制觀者的期待，讓觀者體味到經(jīng)過處理的新作品所產(chǎn)生的驚奇，以及擺脫原有傳播之后的自由。”（馮博一）
“介入”展廳中的“線象”系列作品，被稱為“報(bào)紙系列”。這些畫上線、圈圈的報(bào)紙，或裝裱好鏡框在墻上整齊的擺放，或用魚線簡(jiǎn)單地吊起來，在展廳中隨著行人走動(dòng)帶起的風(fēng)而輕輕擺動(dòng)，使得整個(gè)空間有一種碎片化的感覺，觀看點(diǎn)在哪里？要從哪里看起？似乎它們?nèi)渴钦w的一件作品，又似乎每一張報(bào)紙都渴求被閱讀、被解讀。
展廳中的核心，可能是那件巨大的、有些許禪意的影像作品《日暈》。畫面初見時(shí)，是幾近全白的白和不間斷的撕裂聲，你不知道這撕裂的是什么，這畫面的下一刻又會(huì)出現(xiàn)什么，當(dāng)你開始期待時(shí)，你駐足停留，看見片片報(bào)紙碎屑由少至多、由慢至快地掉落，然后你發(fā)現(xiàn)這不過是在撕碎報(bào)紙，于是你準(zhǔn)備起身離開。當(dāng)你正起身時(shí)，那些報(bào)紙碎屑慢慢地飄落成一重一重的影子，耳邊刺耳的聲音不知何時(shí)變成了一曲似有節(jié)奏的詩意的音樂，隨著那些報(bào)紙碎屑的影子片片虛無幻化，畫面中又回到了空空蕩蕩的“無”。大概此時(shí)，你略略困惑，剛才幾分鐘的感覺好像發(fā)生過什么也好像什么都沒發(fā)生，只剩下兩邊懸掛的報(bào)紙微微抖動(dòng)的嘶啦聲在耳邊，恍若未聞。王璜生試圖在這件影像作品中制造出一種對(duì)日常現(xiàn)象的抽離、撕裂和解構(gòu)。這可能也是他介入真實(shí)的另一種方式。
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