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當(dāng)代藝術(shù)：如何表達(dá)？
就像意大利藏家Possati說得那樣：“當(dāng)代藝術(shù)不是你受過多好的教育，有多少經(jīng)驗(yàn)，就能夠去欣賞和理解的。你需要了解其背后的理念、背后的故事，然后才能去欣賞它?！币惨虼?，當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)，很大一部分取決于展覽效果。一個(gè)好的展覽應(yīng)該是主題鮮明，能夠讓人更容易接受其中的藝術(shù)表達(dá)。如果將中國的展覽放在威尼斯做一個(gè)橫向或者縱向的比較，策展的差距似乎是最表面也是最明顯的。今年中國的展覽從國家館到平行展再到外圍展，展覽的數(shù)量和規(guī)模都不在少數(shù)。記者在威尼斯隨機(jī)采訪了不下十來位歐美游客，讓他們談?wù)剬?duì)中國展覽的最深刻印象，得到的回答就是“挺多的!”具體的“印象”大都語焉不詳，很少有能說清楚。如果一定要選出印象深刻者，那么國家館可能會(huì)給人留下一些印象，畢竟她帶有強(qiáng)烈的符號(hào)性。即使中國的展覽沒有被這個(gè)水城全盤淹沒，策展之失策也難辭其咎。
在看完威尼斯雙年展后，南京四方美術(shù)館館長朱彤向雅昌藝術(shù)網(wǎng)談了自己的看法：“今年是中國參加雙年展人數(shù)最多的一次。中國藝術(shù)家多接觸這樣的國際性大展是一個(gè)很好的事情。但現(xiàn)在的問題是，我們可能還不太懂得在這個(gè)更大的舞臺(tái)上展示自己，大家更多地是把這當(dāng)做一個(gè)機(jī)會(huì)，而不是更好地展示自己。但是，畢竟這才是剛開始，貌似中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)二三十年了，看起來是很國際化的，但是我們離真正的國際化還是有一定的距離的。這個(gè)距離的產(chǎn)生主要是我們自己本身整個(gè)系統(tǒng)的運(yùn)作離真正國際化系統(tǒng)的運(yùn)作是有距離的。比如說展覽的策劃、布展的方式、藝術(shù)在今天的位置，與你想表達(dá)的中心思想。”
朱彤細(xì)數(shù)了中國與西方在策展方面的差異：“在策展方面，我們中國人做策展，總是喜歡做宏大敘事。所謂宏大敘事就是總是喜歡總結(jié)什么，或者展現(xiàn)過去的某一階段的多么重要的歷史，甚至是誰提出了這段歷史以及該怎么梳理。在這種大型的展覽中，喜歡總結(jié)歷史，并喜歡誰誰說了算這種感覺。但是西方的展覽很少這樣做，除非是非常大型的回顧性的或者梳理性的展覽。他們更多地是關(guān)注一個(gè)點(diǎn)，或者一個(gè)很具體的東西，也許是提出一個(gè)具體的問題。”
顯然朱彤非常贊賞這種能提出很具體的東西、未來的東西的策展方式。他認(rèn)為這種策展方式“是具有先進(jìn)性和挑戰(zhàn)性的。是值得我們學(xué)習(xí)和加強(qiáng)的地方?！蓖瑫r(shí)朱彤對(duì)我們?cè)诓哒沟妮o助方面也是有所欠缺的，“比如我們的畫冊(cè)、媒體公關(guān)以及我們的展廳布置。以上諸方面構(gòu)成了一個(gè)系統(tǒng)。你可以比較一下中國的展廳和西方的展廳，還是有很明顯差別的。我覺得這是很重要的一點(diǎn)，也是中國未來需要注意的方面。我們經(jīng)常會(huì)說：‘你覺得這個(gè)展覽有意思嗎?’有意思的概念是指這個(gè)展覽必須是比較新穎的，或者能夠打動(dòng)你的地方。這是我們國內(nèi)展覽現(xiàn)比較欠缺之處。我們現(xiàn)在還是有點(diǎn)想在這個(gè)國際舞臺(tái)上展示異國情調(diào)的意思，我以為這在今天是無效的和沒有意義的。我們必須拿出一些有意思的東西來直接和西方對(duì)話，或者直接融入世界的藝術(shù)圈里面。這樣我們的文化藝術(shù)才會(huì)變得更加強(qiáng)大?！?/p>
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