趙無極 《1985年6月－10月》
該幅作品曾在香港佳士得拍賣會上拍出1800萬港元的高價。
以“抽象”畫風享譽世界的趙無極，擁有華人油畫家的兩頂市場桂冠。截至2009年5月，他以作品總成交額79887萬元、千萬元級作品22件，分別位居“中國油畫家作品總成交額排名”和“中國油畫家千萬元級作品數量排名”兩榜的榜首。
特別值得稱道的是，在2008年以來的全球性藝術品市場寒潮里，趙無極作品仍是中國油畫市場的中堅。2008年11月30日，他的《HOMMAGE A TOU-FOU》在香港佳士得以4546萬港元成交，成為目前其個人最高價格紀錄。在剛剛結束的2009年春拍，他的《Nous Deux》在香港佳士得以3538萬港元成交，超出估價2倍有余，為目前其個人價格記錄的第2位。兩天里，趙無極作品在該拍賣行共成交13件，總成交額合人民幣5201萬元。
然而，不論在海外還是在內地市場，趙無極“抽象”繪畫的被接受，都不是一帆風順。
雖然他1948年赴法國后，很快就與巴黎“皮埃爾畫廊”簽約，但到1953年，他將本來很好賣的具象畫變抽象后，該畫廊竟一年半賣不出一幅。幸運的是，趙無極的性情恰好與西方20世紀以來的現代藝術響應，滿足了西方世界對東方的想象，正像批評家阿蘭·儒夫瓦所說:“趙無極的作品，清楚地表明中國人的宇宙論成為全球性的現代觀點。”由于其好友米肖等人的大力推介，尤其他1957年與“法蘭西畫廊”簽約后被長期運作，以“將中西方藝術結合得最為完美的人”融入了巴黎。至上世紀70年代，他作為法國最杰出的中國藝術家，作品為許多世界級博物館收藏。如今，他與美籍設計師貝聿銘等，被譽為海外華人的“藝術三寶”。
趙無極繪畫在國內的市場，興于臺灣、火于香港。
90年代初，臺灣成為華人西畫拍賣中心。90年代中期，臺北、臺中兩地畫廊相繼推動抽象畫展，使市場出現一波抽象繪畫潮，趙無極等的行情在1998年后一飛沖天。2001年，“佳士得”將在臺灣的西畫拍賣移至香港，以大陸和海外華人的作品成效最為突出。新世紀以來，趙無極作品在香港佳士得多次創造油畫價格紀錄，22件千萬元級作品中，成交于該拍賣行的達16件。
實際上，趙無極繪畫在海外及港臺市場行情的躍遷，很好地體現了經濟學的“消費外部性”特征。
所謂“外部性”，是指在商品消費中，個人的需求取決于他人的需求。“消費外部性”的類型之一“攀比效應”，通俗地說，就是趕時髦消費。當消費者發現很多人購買某種商品時，會增強自己對該商品的購買欲望，從而使該商品的總需求量大大增加。因為藝術創作具有很強的創新性，尤其是比較前衛的藝術潮流，往往會超越大眾的已有接受習慣。所以，批評家和商業機構往往成為新畫風的推介者、新接受趣尚的引領者。抽象繪畫在西方的蔚然成風，以及趙無極在海外和港臺市場的成功，正好說明了這一點。
但趙無極在大陸的被認可，遠比在法國曲折得多。
1979年，他受邀為貝聿銘設計的香山飯店創作壁畫時，送去托裱的作品竟直接放在滿是塵土的地面上。1982年飯店舉行揭幕儀式時，一位經理竟自負地說：“趙無極這樣的畫，我也會畫。”一年后，趙無極應文化部之邀，先后在中國美術館和浙江美術學院舉辦個展，盡管眾多中國美術界大腕出面捧場，仍有很多觀眾議論：“這畫的是什么呀，分明什么都不像嘛。”直到上世紀末，趙無極的地位終于在中法交流中凸顯出來。1998年以來，“趙無極繪畫六十年回顧展”先后在上海博物館、北京中國美術館、廣東美術館展出，成為中國藝壇的一大盛事。
近來，伴隨著趙無極繪畫價格在港臺的節節攀升，抽象藝術展在京滬等城市遍地開花。2008年5月的“北京保利”春拍中，趙無極作品首次在內地突破千萬元，其《1.12.81》以1098萬元成交，內地藝術品市場的“外部性”似乎開始生效。但遺憾的是，2009年初在“上海泓盛”上拍的其兩件作品全部流拍。本月內，京、滬、穗三地將有趙無極的3件作品上拍，在逼人的“外部性”購藏潮流中，他的抽象繪畫能順暢登陸嗎？稍候便見分曉。 |
