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Tristan 和Lidia 這兩個外國人發現，上海的飯店門口總是擺放著一缸金魚。他們被金魚的舞蹈吸引住了，隨后便去花鳥市場買了幾條金魚和天使魚回家，開始攝影創作。
收到“魚趣”邀請函時，我還以為是一出瓦格納歌劇，因為“Tristan &Lidia”兩個藝術家的名字合起來寫，乍一看，還真有點像《特里斯坦與伊索爾德》。要不是讀了兩位藝術家的古怪履歷，我是不會去看這次展覽的：Tristan Chapuis 出生在中國的法國人，他在中國度過了童年的大部分時光。1980 年代，他是少見的在北京大街上騎自行車的金發碧眼的小男孩。在巴黎完成法律學業后，Tristan 重新拿起了相機并重返中國。20 歲出頭的他回到北京，參與了名為“Pekin Scenes Vues”的紀實攝影項目，用鏡頭描述了北京城市面貌的日新月異。之后，Tristan 回到巴黎就讀Les Goblains 攝影學校，之后從業于攝影工作室。
Lidia Serpa 出生于安哥拉一個頗具藝術氛圍和波希米亞氣質的家庭中，母親是波希米亞西班牙籍歌手，父親是葡萄牙商人。她18 歲時搬至巴黎，相識了眾多“地下”藝術工作者和樂手。她從事過壁畫修復、美術、配景設計、新媒體藝術等各類藝術形式。在巴黎她是圈內有名的時尚設計師和裝置藝術家，比約克和珍妮·杰克遜（Janet Jackson）都買過她個人品牌的衣服，但是后來她厭倦了時尚圈。2004 年，Tristan 和Lidia 在巴黎相遇后，搬來上海，攝影成了他們藝術熱情所傾注的另一領域。
但是到了美術館，墻壁上這些被印成1 平方米左右大的各種金魚，是誰拍的，已經不再重要。一條金黃色的魚的身體，呈半透明狀，你可以從流動的魚鰭的形狀以及光感，判斷出它的游動方向及擺動速度；一條黑魚則看起來平靜安詳，魚尾如絲一般飄散在水中，很像明星們走紅毯穿的拖地魚尾裙，透明末梢的質感好似奢華的薄紗；還有一條透明的魚，幾乎很難讓人聯想到是生物，它渾身發散出七彩的光芒，在漆黑的水底好像霓虹燈一般艷麗，但是魚鱗和魚鰭告訴你，這至少是條“美人魚”。有幾張照片上，兩條魚游到了同一個畫面里，它們半透明狀的身體疊加在一起，你中有我，我中有你，好像在跳雙人舞。也許是因為怕光，所有的魚，臉部都是背向鏡頭的，也許就在攝影師按下快門的那一刻，她們像害羞的小姑娘那樣扭過頭去了。可是為什么這些水泡眼金魚在放大后，會變得如此美麗而討人喜歡？
Tristan 和Lidia 顯然是一對情侶，他們告訴我，拍攝魚趣系列的初衷很偶然：這兩個外國人發現，上海的飯店門口總是擺放著一缸金魚。也許是在某次排隊等位的時候，他們被金魚的舞蹈吸引住了，隨后便去花鳥市場買了幾條金魚和天使魚回家，開始攝影創作。所謂攝影創作，其實并沒有太大的技術難度——Tristan 和Lidia 對所使用的攝影設備守口如瓶，Lidia 解釋說，不能透露是因為拍起來一點不難，要是說出來就人人都能學會了。
開幕式當天，Lidia 本人也穿得有點像魚，奇怪輪廓的褲子，外加紅衣服綠褲子的搭配，時刻提醒著人們她波希米亞的身份。Lidia 肯定了我有關魚像隨風飄動的反光面料的聯想，她補充說，其實也有人說像花。曾從事服裝設計行業的Lidia 表示，在巴黎，時尚過分強大，使得攝影、設計等其它藝術都受到巨大沖擊。有一種把人修得好像橡皮假人的攝影風格，風靡了很久，而她本人卻恰恰深受Dogma 95 的影響，拒絕在攝影中使用道具、背景、三腳架、非自然光、光學附件和濾鏡。她崇尚美國“私人紀實攝影”開山鼻祖南·戈爾丁（NanGoldin）的原始和野性。
有趣的是，從Tristan 過往的商業攝影作品來看，他鐘愛的平衡感和技巧表現力，恰恰是Lidia 所反對的，他的作品畫面設計感強烈，角度也經過精心設計，而他對金魚照片的解讀，是認為它們更像活起來的中國書法。
三樓的展廳里播放著一部半小時的短片，頗能體現Lidia 的激進藝術觀念。她本人赤身躺在浴缸里，身體的大部分被水覆蓋；她閉上眼睛，如夢囈一般，水在被染成不同程度的紅、藍、綠色的畫面上翻滾流淌著，不時冒出一些水泡。畫面被剪輯成意識流一般循環重復，背景聲則是一名旅居巴黎的中國女詩人Diem 寫的法語詩歌。Lidia 解釋說，當藝術家敢于把藝術創作公開時，這與將自己赤裸的身體暴露出來無異。
藝術風格大相徑庭的Tristan 和Lidia 共同完成的魚系列攝影、實驗短片，以及Tristan 帶來的兩件極為寫實、散發出安謐氣質的鐵制白魚雕塑作品，還有若干霓虹燈，構成了整個“魚趣”展覽。這些很難定義、充滿美學沖突的作品，展現出一種毫不做作的豐富趣味。
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