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炫耀式概念需要落到實處
最近10年來，中國當代建筑的最大問題始終是快速的設計、在各種商業和政府合約中應接不暇，樂得拼湊出各種可能中標、取悅業主的方案。而最近幾年在各種展覽中出風頭的所謂的實驗建筑師，除了這一通病，還有兩種毛病傾向值得關注：一個是許多中國建筑師受到喜好操弄“大詞”、“新概念”的明星建筑師庫哈斯以及目前流行的建筑、藝術風潮影響,紛紛提出以“某某城市”為主題的概念性研究項目，但是實際上很少從多學科的角度對問題的實際脈絡做詳細調查，最終他們提出的話題僅僅只有一個聲畫效果圖，而缺乏邏輯性以及可行性。
這一點不僅表現在建筑師、策展人的研究和設計中，也在各種建筑展覽策劃中有所體現，比如前年的深圳城市/建筑雙年展，作為策展人，現任美國南加州大學建筑學院院長、馬達思班建筑師事務所創始人馬清運提出了很多大概念，但是實際上展覽布展、三個展館的指示引導系統都有欠缺考慮的地方，而且很多參展作品最后并沒有如預期的實現出來，而僅僅以巨大的印刷海報、效果圖展示了事。如《這里就是提華納》只有英文的大招貼，而沒有實現所謂影像裝置，而OMA公司展示的波斯灣城市調研也僅僅是3張英文的大招貼，布展效果遠遠達不到威尼斯建筑雙年展那樣的精細程度，而且在中國展覽竟然只有英文文本，十足顯示了其粗疏和虛偽的“國際化”幻象。
其次，中國目前的城市化規模、能源消耗和浪費程度都為世界矚目，但是可惜的是很多建筑師、藝術家、策劃人仍然著迷于設計巨大的、有媒體效應的大建筑，而對社會性的或沒有直接經濟效益的建筑缺乏熱情。在兩屆深圳雙年展上，我覺得最值得當前內地建筑師、藝術家、文化創意人士參考的，是臺灣地區的幾個建筑—社會團體結合的專案，如謝英俊和他的“第三建筑工作室”，“九二一”大地震后和不足300人的邵族原住民“協力造屋”，最近幾年在內地和鄉鎮村民一起蓋低造價生態房、生態廁所。而淡江大學淡水社區工作室展示的淡水河岸計劃和黃孫權提交的特約調研項目《我的家在康樂里》，前者是對建筑學者和社會各界人士互動，規劃、設計談水河岸的一些設想以及實施項目，而后者則針對臺北當年的大拆遷引起市民的反對，最后建筑師、規劃師等一起合作形成的社區保護和建設的談判機制。其中，建筑師主動參與社會變革過程，和社團等其他團體、專業人士合作的方式正是當前的內地建筑師、文化人所缺乏的。
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