拜訪岳敏君

那是一個陽光明媚的下午，3點，我和同事如約而至岳敏君的藝術工作室。我負責拍攝，同事小林做專訪，其間，作為一位工作之余仍堅持畫畫的“票友”，我也見縫插針地問些我所感興趣的話題。在他那座目前宋莊藝術家中面積最大的別墅式工作室中，老岳泡了壺西湖龍井，我們邊喝茶邊聊，輕松愉悅地交談了三個小時。這個日子對于老岳來說只是一個平常的日子，因為像我們這樣的來訪者對于他已經習以為常了。就在今年他的個展“公元3009之考古發現”前夕，也是在這，他接受了20多家媒體的集體采訪。當我把《美術報》刊登的“公元3009之考古發現”報道給他看時，老岳饒有興趣地翻閱起來：“報紙內容很豐富，呵呵，這里還有舒勇的消息……”

訪談是在老岳布置得極其簡單而寬敞的客廳進行的，150多平方米的大客廳只擺放了一套米黃色的沙發，與四周潔白的墻面和銀灰色的墻圍，營造出空靈素雅的氛圍，環顧四周也沒見著大家熟識的咧開嘴大笑的“自畫像”，有的只是一幅用中國畫表述方式的油畫作品“迷宮”系列。“我曾經去過一些買我畫的人家里，一看我的畫掛在那里就覺得別扭，因為和周圍的環境完全不協調，人家挺認真地在沙發背面的墻上掛一幅我的作品,我也不能說什么，因為很多人在一種很不協調的環境里生活得挺好。其實這就是一種張力斗爭，也許通過這樣很不協調的一張作品，改變了他們對家庭結構審美的各方面要求。”老岳就作品和環境的關系作了這樣的闡述。

關于藝術，找到自己的感受，真情地表達。

記:您從多大開始畫畫，怎么走上職業畫家這條路的？

岳：十來歲，跟一個國畫老師學的，老師教的沒意思，后來自己開始臨摹。其實，我學畫之前差點學音樂。記得有個鄰居家的孩子小提琴拉得特別好，當時特別羨慕。我沒考大學就去工作了，在海上石油鉆井平臺當過工人、宣傳干事，真正學畫是因為要考學才找老師教的素描、色彩，1985年考上河北師大油畫系。

年少輕狂時，我就向往一種自由的生活，因為朋友都是搞美術的，1991年來北京住在紅廟，后來發現圓明園不錯就去了，在那待了兩三年。那個時期中國的繪畫都依附于政治，能有一批人獨立搞繪畫，心里的滿足遠遠大于物質，盡管當時經濟拮據，但過得挺快樂。

記：很想看到您“笑臉”作品之前的作品，什么時候開始當代藝術的探索形成了自己的藝術語言？

岳：早期的作品也是以寫生為主，畫身邊的朋友和景，方式上，表現主義、超現實、裝飾的手法都嘗試過。在圓明園一年之后，也就是1992年，當時也和整個社會氣氛吻合，藝術家都想在自己的藝術作品中通過一個形象或觀念，把自己的真實感覺表現出來。我覺得藝術還是和作者的切身感受、心理感受、敏感程度有關系，藝術最大的特質在于不一樣的表達。

記：在“公元3009之考古發現”展覽中，更多的是雕塑和裝置作品，是不是架上繪畫已不能滿足您的創作思考？

岳：不能這么講。其實在當代藝術領域，繪畫、雕塑和裝置的界線已經模糊了，藝術開始具有一種綜合性傾向。過去我畫的那些畫把背景去掉就是雕塑的造型，跟平面的關系不是很清晰。以前中國藝術家沒有那么多的機會在外面展覽，在國內，2米的畫掛在美術館還可以，但你去國外展的時候，展覽空間是很巨大的，繪畫就不適宜，作品如何在視覺空間很好地呈現尤其重要。其實從印象派以后，美術就慢慢走向了公共空間。

記：面對當下的社會熱點，比如“金融危機”等，您會把這些思考帶入你的創作嗎？

岳：有的，現在才剛開始，還沒有深刻的感受，還在思考中。在上海嘉定，我正在籌建新的工作室，或許這類作品會在那得到呈現。

關于生活，閱讀是我最大的休閑，期待著與“圓圓”的交流。

記：我看到您家的后院有個籃球場，你平時鍛煉嗎？

岳：那是給身邊的小年輕玩的。年輕的時候還跑跑步，現在幾乎不鍛煉，要說鍛煉，空的時候站著練練書法算是一種鍛煉吧。

記：您現在最大的休閑是什么？平時對飲食著裝有什么講究嗎？

岳：泡杯茶胡亂地看書。我的二樓都是書，五花八門的什么類型的書都有。我喜歡一種輕松的閱讀，比如《圍城》、《在路上》，我都看過好幾遍。對于著裝，衣服的品牌不講究，舒適就好，只是顏色上，夏天清淡的冬天深色的。飲食方面我愛吃農家菜。

記：今年元宵節您喜得“千金”，您有什么特別的感受嗎？

岳：為人之父當然是件高興的事情，這樣家庭生活就更加完整了，但孩子還太小，沒法和你真正地交流。比如欣賞一件藝術品，當觀者能與作品產生互動交流，那就變得有意思了，所以現在還沒什么特別的感覺，期待她(圓圓)健康地成長。

記：您現在一天的日常安排是怎樣的？畫畫會占到多少時間？

岳：4、5個小時吧，現在一般都住在市區，兩點一線。通常上午10點開始工作，一直持續到下午3點左右。