縱觀當下，藝術批評家對行為藝術的批評呈現日漸式微之勢，僅有屈指可數的一兩個批評家勉強發出一些聲音，更多的批評家早已爭先恐后地去吹捧那些娛樂化的當代明星藝術家，不斷地為明星藝術家依附于權貴資本周旋在收藏家之間，他們不斷地與各路人士推杯換盞，成了商業藝術名副其實的勤勉推銷員。一些所謂的批評大腕無力也無膽在現今勇猛精進的行為藝術作品面前作出評論，轉而奔向陳腐教條的當代藝術傳統化偽命題，甚至墮落到為腐朽落后復古的“中國氣質”招魂的地步，完全和當下中國保守勢力亦步亦趨，喪失了批評家該擔當的起碼的社會責任感。
面對中國行為藝術家目前的艱難處境和悲慘遭際，絕大部分藝術批評家沒有表現出一絲關注和重視，更談不上付諸筆端，行為藝術家遭受的磨難成了人們眼中的鬧劇，甚至淪為他人茶余飯后的談資。一些藝術批評家動輒以動機論去判斷行為藝術家的創作，他們的囫圇吞棗式草率結論總是認定這些行為藝術家不過是想借作品炒作而已。他們故意抹殺行為藝術家反抗挑戰體制核心的意義，無視權勢明目張膽的對文化知識界的強力打壓和收編。舌頭一寸寸被切割后，勢必帶來失聲的嚴重后果，在此形勢下，沉默成了他們維持表面正派行徑的一塊最好的遮羞布，恐懼填滿了知識分子早已名存實亡的風骨，他們用以自我標榜的批判精神和立場顯得曖昧而含混不清，其理性冷漠到了殘酷的地步，遺失了人之為人的基本正義和良知，背叛了知識分子應有的節操。
從某種程度上說，正是批評家的失語與缺乏勇氣以及對政治的恐懼，造成了行為藝術的今日處境和了無生氣。如果批評家不敢涉足政治斗爭中關乎真理價值的討論，不敢對權勢說真話，那么他們就根本沒有能力批判當下中國行為藝術家活生生的整體經驗。這無疑是中國藝術批評家的悲哀！
歸根結底，中國行為藝術呼喚單槍匹馬的批評家勇士，呼喚那些斷絕一切依附關系但守望正義良知的批評家的到來。有了這樣一些直面現實的勇士，在中國行為藝術家遭遇災難的時候，至少會有人從道義立場上為行為藝術家喊上兩嗓子！
中國行為藝術已經將2012年的這一頁歷史翻過，這一年涌現出的人物和事件，當然不止以上筆者列舉的這些案列，筆者列舉的這些案列呈現了行為藝術在這個時代的典型遭遇，時至今日，當代藝術品已淪落至像小商品一樣普遍泛濫，被四處販賣，眾多當代藝術家被集體收編，曾經以先鋒姿態立足的當代藝術儼然已成為集保守、平庸、媚俗于一身的花架子。中國的行為藝術家承受著災難，但他們并沒退卻，有很多行為藝術家依然在努力探索，他們勇敢地通過各種方式進行戰斗，有效詮釋了先鋒藝術精神。他們積極地融入到推進公民社會建設和社會解放的進程中，以民眾福祉為目標，成為一把刺向當今社會“病灶”的最鋒利突兀的利刃。