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革命二
想象力革命
中國進入工業化時代,導演的想象力依然停留在農耕時期?
只有想不到,沒有做不到。通過自己一次又一次給觀眾帶來的“驚喜”,詹姆斯·卡梅隆一再向世人證明了這一點。關于技術方面的創新,在卡梅隆面前基本不是問題。因為他擁有著在技術難題面前最大的優勢:時間。這一點他顯然是師承前輩喬治·盧卡斯。盧卡斯在1977年的時候就拍攝出讓人嘆為觀止的《星球大戰》系列,但在那之后,等了22年,他才在1999年時開始拍攝《星戰前傳》。20年的時間,改變的是科技,不變的卻是人類無窮的想象力。
《阿凡達》給中國電影界帶來的另外一場革命,自然就是導演頭腦中的風暴,以及由此產生的產業化運作模式的改變。眾所周知,美國電影的商業化程度最高,但在這種商業化模式之下,一位導演卻可以等待十年甚至二十年才拍攝一部電影,而在這期間,他們所做的唯一事情,就是針對這部電影,在龐大的資金支持下進行技術的革新,以使新科技能夠更好地運用于這部電影的拍攝。以喬治·盧卡斯為例,他在22年漫長的等待期間,所做的最大的事情,就是成立了工業光魔特效公司,進行著各式各樣的實驗。但這一點在中國顯然很難實現,因為幾乎沒有任何公司可以看到,中國的導演們所寫出的劇本有著天馬行空一樣的想法,有著足以讓這些公司沉下心來去進行十年投資來進行技術升級的誘惑力。
缺乏想象力已經成了中國導演們的通病。但是,讓很多中國人感到不平的是,我們這個民族,一向以來又是以想象力著稱。中國擁有的無數美麗神話完全可以與世界任何一個民族的神話傳說相媲美,而在14世紀就誕生的《西游記》,更是被當作中國人擁有豐富想象力的最好證明。只是,就如今來看,我們瑰麗的想象力顯然隨著老祖宗的名聲一起淹沒在歷史的塵埃之中了。幾十年來,內地的電影界幾乎沒有人嘗試過科幻類的作品,僅有的幾部帶有科幻色彩的電影,也被貫上了兒童片的名頭。以至于2008年初周星馳所拍的《長江七號》,甚至成為了中國電影史上關于科幻片填補空白的作品。
但這一切相對于美國人縱橫捭闔于無限宇宙的想象力而言,顯得是那么蒼白。有影評人認為,中國人其實并不缺乏想象力,只是這種想象力卻被局限于農耕社會階段。而在當下,全世界幾乎都已步入了現代化工業時期,但最近30年才開始邁入工業化的中國,人的思維觀念顯然還沒有適應這種氛圍。因此,相比于美國人上百年的工業化之路,中國人在工業化乃至信息化時代的想象力缺乏也就顯而易見。而目前中國所流行的“國學熱”,同樣是對這種想象力的一種扼殺。因為不論是諸子百家的哪一家當道,其所喚醒的都是中國人對傳統、對古老世界的一種回憶。
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