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云岡石窟的佛像雕塑
云岡石窟流失海外佛像首次集體上明信片
日前，云岡石窟流失的文物首次以明信片的方式向世人展示，雖然展示的僅僅只有16個佛頭、佛像，但云岡石窟研究院，已經著手開展石窟內文物流向的調查，力求弄清楚，丟失的佛像在哪里。
“要讓世界各地的人們，在游覽云岡石窟名勝的同時，喚起文物回歸的意識。”7月13日，云岡石窟研究院負責人接受《山西青年報》記者采訪時說。
位于云岡石窟27窟內東壁上層盝形龕內的交腳菩薩，如今擺在美國紐約市大都會博物館內；50多厘米高，造型精美的石窟佛像佛頭藏在日本大阪市立美術館內。日前，云岡石窟流失的文物首次以明信片的方式向世人展示，雖然展示的僅僅只有16個佛頭、佛像，但云岡石窟研究院已經著手開展石窟內文物流向的調查，力求弄清楚，丟失的佛像在哪里。
“要讓世界各地的人們，在游覽云岡石窟名勝的同時，喚起他們對文物回歸的意識。”日前，云岡石窟研究院負責人接受
《山西青年報》記者采訪時說。
明信片展示流落雕像
由云岡石窟研究院主編的一本精美的明信片小冊子就擺在桌子上。
封面上，造像精美的拱尾立獸展示著千年前北魏精湛的石雕藝術。而這個高54.5厘米，原本應該在云岡石窟第14窟西壁上的拱尾返首獸雕像，如今屬于日本的私人收藏。
146厘米高，位于云岡石窟第16窟北壁上的交腳菩薩、27窟東壁上129.5厘米高的交腳菩薩及30窟西壁上132厘米的立佛像，分別收藏在美國紐約大都會博物館、法國吉美博物館。
像這樣精美的云岡石窟雕像如今流落在海外的，至少有數百尊。而云岡石窟研究院首次以明信片形式向社會發布的僅僅是16尊。這其中，還包括收藏于日本正木美術館的菩薩手臂造像。
這16張明信片展示的被盜佛像、佛頭和佛像肢體實物圖片，均標注了在云岡石窟內的具體位置、高度和目前所在的國家。“要讓世界各地的人們，在游覽云岡石窟名勝的同時，喚起他們對文物回歸的意識。”云岡石窟研究院負責人說。
日本大多數博物館都有云岡石窟文物
在云岡石窟研究院，記者采訪了一手參與制作和發行“流失海外的云岡石窟造像”明信片的專家趙昆雨。
“這源于我們在日本的一次學術交流，我和云岡石窟研究院院長張焯，在日本的博物館和美術院見到了云岡石窟的文物原物。”在日本的大多數博物館，都有云岡石窟的文物。趙昆雨對記者說：“云岡石窟文物到底有多少流失到海外，目前沒有一個準確的數字。那時候起，我們就有了徹底‘澄清’家底的想法。要讓中國和世界人民知道，有多少云岡石窟文物還在海外。”
采訪中，一位工作人員告訴記者，一次他去美國中部的一個中等城市旅游時，當地一位朋友招待他們參觀了一個博物館，博物館里居然有一個巨大的中國文物展廳。這座展廳建于1933年，此間收藏了7500多件展品，大到佛像石雕，小到陶瓷玉器，縱跨漢晉隋唐宋明清等十多個朝代，很多在國內都是絕品。據說，這些文物都是一個十分熱愛中國古文化的美國富商，在20世紀30年代一件件購買收藏起來的。
回到大同后，趙昆雨開始著手研究云岡石窟文物流失的情況。
從2009年起，以趙昆雨為首的云岡石窟流失文物調查開始進行。研究人員從國外出版的各種雜志、報刊中尋求云岡石窟文物的信息以及流失文物的圖片。“這些圖片中，有的標注了佛像在石窟中的具體位置，而有的什么信息都沒有！”趙昆雨說。這樣，研究專家根據石質、文物大小等各種技術手段，確定了被盜佛像及其體在石窟中的具體位置，并推斷出其被盜的大致年代。
趙昆雨稱，云岡石窟造像流失的原因較為復雜。但總體來看，石窟雕像被盜主要發生于1907～1935年間，其中1918～1930年間最為猖獗。
1400多件佛像流失或消失
早在1902年，一名法國人用當時最為先進的照相機詳細拍攝了云岡石窟的內容，并于1907年首次出版了介紹云岡石窟的一部畫冊。
“包括我們現在比對云岡石窟所有造像時，最早的影像資料就是這部作品，這是一個現在和以前對比的依據”！趙昆雨說。
之后，包括日本人、法國人、瑞典人等在云岡石窟的攝影作品中，云岡石窟的完整性已經有所差距。
上世紀30年代，有個名叫常慧的文化調查者曾經對云岡石窟造像進行過調查，當時云岡石窟佛像，尤其是佛頭丟失現象比較嚴重。在常慧的調查結果中，有96個石質頭像不見了！調查過程中，為了標注，佛像上涂了紅色的油漆。“包括我們調查研究過程中，云岡石窟佛像上還殘留著淡淡的油漆顏色。”趙昆雨說。
之后數年，一名叫趙邦彥(音)的學者調查后做出了結論稱：“在包括被盜、風化、破壞這三個因素作用下，云岡石窟有120件佛像文物流失。”
2009年前，云岡石窟文物保管所調查的結果是，有1400多件石窟佛像由于各種原因流失或消失。這其中，包括風化等各種因素。
精準復位的佛像達20件以上
根據調查研究，流失到海外的云岡石窟造像約有300余件，主要分布在美、法、日等國家，尤其在日本最多。
近年來，在云岡石窟研究院的努力下收集到一部分流失造像資料，但多屬普通黑白照片，有的角度不佳，有的模糊不清，有的造像尺寸不明，為復位研究工作帶來很大的困難。
可喜的是，目前云岡石窟研究院可以精準復位的佛像，已經達到20件以上。下一步要做的是建立與文字圖像相對應的數字信息庫，為今后文物研究、流失造像復位以及文物追討工作提供強有力的依據。
云岡石窟研究院自行設計編制的首套云岡石窟系列明信片，除了包含有比較熟悉的佛教故事和雕刻藝術，首次推出了部分已經流失海外的被盜佛像、佛頭和佛像肢體的實物照片。
據悉，云岡石窟研究院將根據流失造像藝術風格，確定其時代，然后劃定所屬窟龕大致位置，根據流失造像的尺寸信息，確定其原龕像的大小和所處壁面位置；根據以上進行洞窟調查，參照舊照片資料，找到與流失造像相匹配的遺留殘痕，利用3D技術掃描可疑龕像，然后將流失造像圖片與3D圖像做復位對接，查看合成狀態。
這是一種有目的、有選擇范圍的復位研究手段。
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