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中國水墨畫需要多做“實驗”
專家觀點
1.“實驗水墨”不是傳統的，也不是西方的，而是當代中國社會精神狀態的創造性表達
2.關注民族藝術的未來，使民族藝術具有國際語言，與世界對話，是當今中國畫家應當肩負起的責任
3.中國畫家無論如何實驗和革新，最終都不能脫離本民族的底蘊，如意象畫境、筆墨逸氣、人文精神、文化素養是不可缺少的
4.中國畫的未來發展必然是多元豐富的，無論是哪一種路徑，哪一種變革的方式，最終都應當成為推動藝術進步的力量
上世紀八九十年代，中國繪畫處于激烈變革的時期，一大批藝術家為沖破固有的美術范式做出多種嘗試和探索，力圖重塑藝術的面貌。在這樣的時代背景下，“實驗水墨”孕育而生。所謂“實驗水墨”，顧名思義，是對中國傳統水墨的實驗性革新，它包含著西方現代文明的藝術精神，同時，又是建立在中國傳統文化根脈之上的價值觀，因此，有人說，“實驗水墨”不是傳統的，也不是西方的，而是當代中國社會精神狀態的創造性表達。
盡管實驗水墨已經走過了20年的路程，但是，從事這一畫種的畫家仍然并不多見，清華大學美術學院教授陳輝是其中之一。他學過藝術陶瓷，畫過油畫，也曾經嘗試用彩墨來表達，但最終將自己的專業追求定格在了實驗水墨領域。 3月12日，在接受本報專訪時，他提出，藝術工作者一定要依靠民族意識和理想信念做支撐，“我覺得，關注民族藝術的未來，使民族藝術具有國際語言，與世界對話，是當今中國畫家應當肩負起的責任。 ”
隨著時代的發展與推進，水墨畫早已不再是只有少數文人精英才能把玩的藝術……今天的水墨畫，將時代性、民族性與外來文化相融合，具有了更加多元的藝術表現形式……水墨畫的語言表現已不完全是傳統意義上的絕對模式
藝術批評家高名潞曾在《八十年代的意派》一文中表達了對于“實驗水墨”這一概念的困惑，他寫道：“‘實驗水墨’的‘實驗’一詞有些讓人感到困惑，實驗什么呢？材料？符號？技法？或者精神層面的——中西表現境界的異同？現代人的日常生活和水墨的關系？ ”這樣的困惑相信也會發生在許多人的身上。
事實上，水墨要變革已經成為幾代中國畫家的共識，所謂的爭論，主要在于變革的方式以及變革的方向。“實驗水墨”正是隨著水墨變革的需求而出現的探索之一。陳輝說，“實驗水墨”的概念比較寬泛，它的實驗內容不僅僅指材料、符號、肌理、技法等方面的革新，更要探索中西合璧的可能性。
他說：“當代水墨畫的實驗性是水墨畫的又一次革命。 ”陳輝曾撰寫過一篇題為《對中國當代水墨畫的思考》的文章，專門探討水墨畫的現狀、困境以及變革的必要性。他提出，在當代繪畫藝術語言界限逐漸模糊的今天，水墨畫作為中國傳統文化的一部分，與西方繪畫保持著距離和相對的獨立性是可貴的。但是，同時，隨著時代的發展與推進，水墨畫早已不再是只有少數文人精英才能把玩的藝術，“今天的水墨畫，將時代性、民族性與外來文化相融合，具有了更加多元的藝術表現形式。水墨畫的語言表現已不完全是傳統意義上的絕對模式，而這種絕對模式也不再是界定水墨畫的唯一標準了。 ”
當代人生活在當代背景下，早已經沒有了古人的心境……是探索未知，還是寄生大師，作為當代藝術家，這是必須抉擇的方位與航線……當一種藝術開始模仿一種藝術時，它就開始沒落了；而拒絕向另一種藝術吸收營養時，也就開始僵化了
“實驗水墨”的出現，是時代發展映射在藝術上的結果，一開始便帶有叛逆的色彩。上世紀90年代，當幾位抽象水墨藝術家提出了“實驗水墨”的概念時，他們的目的即是向堅守中國畫傳統筆墨規范和造型法則的傳統水墨藝術發出挑戰。
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