如今的798藝術區已經不再是之前那個先鋒實驗藝術云集，各種干擾因素，以及798物業管理公司追求利潤的行為更是加劇了798向文化商業區轉化的速度，那798還會是畫廊的首選嗎?如今的798藝術區已經不再是之前那個先鋒實驗藝術云集，充滿了探索創新氣氛的前衛藝術聚集區，充斥其中的是隨處可見的飯館、藝術衍生品商店、服裝店、咖啡館，而北京朝陽區政府的文化創意產業規劃以及798物業管理公司追求利潤的行為更是加劇了798向文化商業區轉化的速度，那798是否還是畫廊的首選，798是否還需要資深當代藝術畫廊來提升它的內涵?現在的798似乎已經不再是一個具有吸引力的地標。
記者：對于很多畫廊來說，北京可能不是首選的入駐地了，有些可能會去香港再開畫廊，也有可能會去上海，像北京、上海、香港或者其他某些地方您覺得哪些更適合畫廊入駐?
蕭富元：其實香港，包括上海都不是最好的，從我的角度來講不是最好開畫廊的場所。我覺得北京還是一個不錯的選擇，只是北京的798不是最好的選擇。這是我現在在考慮的問題。因為798已經失去了它原來的一個功能，而且當地要把它做調整的時候，這些人不一定會到798了。因為以前是外國人來，他有一個目標，我來的就是798嘛。但是現在因為都是當地人購買，比如說都是北京人，北京人要買東西，我不一定到798，我可能選擇在更方便的一個地方。
實不相瞞，我從去年就開始有這樣的想法，因為798的房租越來越貴。它的功能越來越衰退，講得不客氣些，我們畫廊就是幫798在撐這個場面。那798也沒有給我們帶來什么樣的資源。
房方：其實在哪兒都能開畫廊，大家很崇敬的常青畫廊，在意大利并不是開在中心城市，因為畫廊這種機構本來就不是一個特別公共性的機構，它是服務于少數人、少數藝術家的機構。所以其實在哪兒開都有可能獲得成功。
我覺得再沒錢的人也可以進入畫廊，錢不是經營畫廊的一個必要因素。就像做藝術家，也不一定非得有很多錢，對吧?你可以找到很多辦法做一個便宜的畫廊，但你依然可以做畫廊。所以如果真的是熱愛畫廊這件事的話，不是非得有好多錢才能做。
我再換一個不算直接回答的回答，為什么我們需要學習，我們真的知道畫廊怎么賺錢嗎?你真知道畫廊怎么賺錢嗎?我不知道誰真的能搞清楚一個畫廊怎么去賺錢。我覺得這些關了門的畫廊，他們在開的時候想就沒想好該怎么賺錢，而且他們開的過程當中是否意識到他們剛開始想的是不是有錯，而且是否適時做出了一些合理的調整，我覺得看似這個事挺簡單的，但是不同畫廊都有他們賺錢的門道，而且他們有不同的方式。那一個畫廊應該怎么去賺錢?當然這不是一個標準答案，每個畫廊有他們自己賺錢的方式。那究竟你所經營的那家畫廊，你該怎么去賺錢?因為你所針對的市場不一樣，你針對的藝術家不一樣，你針對的客戶群不一樣，你該怎么賺錢?這都是一個聽起來很基本的問題，但是又很難回答，沒有標準答案。有好多人是出于對畫廊該怎么賺錢的非常盲目的想象就開始做了。包括我在內，對于畫廊怎么賺錢，我現在也不能給一個特別有說服力的答案，我需要很長時間去認識這件事。
李蘭芳：798的吸引力并沒有減弱，雖然有畫廊在撤出，但同時也有很多新的畫廊在進入，能留下來的畫廊都是實力雄厚的佼佼者。雖然798存在一些過度商業化的問題，但撤出的畫廊也有不為人知的問題，不能因為個別畫廊的撤出而否定798整體環境的價值。雖然目前798確實非常雜亂，但是除了798外，并沒有特別理想的地域，藝凱旋去年在華貿做過嘗試，效果并不理想，華貿的人群對藝術并不特別感興趣。作為文化產業園區，國家對798有一些扶植政策，對很多畫廊來說仍然是理想選擇。798的房租曾經一度比CBD的寫字樓還要貴，高居不下的房租也使一些實力不濟的畫廊被迫搬走，造成798畫廊的頻繁更替。但是，總要經歷一個淘汰的過程，才能篩選出真正好的畫廊，而且有實力的畫廊不會因為房租問題而搬來搬去。
記者：美國的SOHO區經歷了藝術家租賃、拆遷、藝術家保護、商業、租金飚高、藝術家出走、蛻變的歷程，現在的SOHO區如何?798是否也會步這個后塵?798與美國SOHO地區有哪些相似處和差異?
李蘭芳：二者早期的相似處更多一些，后來SOHO變成了文化商業區，雖然也有一些畫廊，但有不少商場。798的生存環境不同于美國SOHO，以服裝商店為例，除非是自己原創的、民族風格的服裝商店會來798，而SOHO地區有很多名牌服裝店，這種本質和結構決定二者的面貌不同。