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張大千一向重視“以古為新”，借古開今的理念，往往融合兩家或更多古名家的風(fēng)格來源。今季的秋拍拍場上還將呈獻(xiàn)張大千于一九四九年作的《仿王蒙青卞隱居圖》（見右圖，估價：港元3,000,000–4,000,000/美元387,100–516,100），屬于他仿古寫生后期、抗戰(zhàn)后成都時期（1944–1949）的作品。
大千先生從1927年初游黃山以來，不斷游歷名山勝境,擷取自然靈氣來描寫所見的實景。在敦煌的兩、三年時間，他用臨摹功夫來認(rèn)識、熟悉以至掌握古人之繪畫語言, 達(dá)成心手相合的訓(xùn)練。張大千曾說：“畫山水一定要實際，多看名山大川，奇峰峭壁，危巒平坡，煙嵐云靄，飛瀑奔流，宇宙大觀，千變?nèi)f化，不是親眼看過是上不了筆尖的。”在臨摹王蒙的同時，大千沒有一筆筆地去模仿，在構(gòu)圖的章法安排，筆墨的疏密濃淡，光影之明暗對比，布局之走向，設(shè)色之濃艷亮麗等，無不細(xì)心致力，絕不是依樣照抄，反而再創(chuàng)造了另一種的王蒙風(fēng)韻。大千以清勁的筆觸將群峰飛瀑，秋樹遙山悠然疏朗地躍然紙上，漸成清遠(yuǎn)之境，不僅生動展現(xiàn)了大自然的山水，同時還刻畫了大千心中的風(fēng)景。
齊白石（1863-1957）
齊白石作為二十世紀(jì)中國畫藝術(shù)大師，將中國畫的精神與時代精神統(tǒng)一得完美無瑕，為現(xiàn)代中國繪畫史創(chuàng)造了一個質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界。齊白石的藝術(shù)風(fēng)格源出于民間的鄉(xiāng)土工藝，畫題更深入普通大眾的生活，他的作品洋溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，成功地以經(jīng)典的筆墨意趣傳達(dá)了中國畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，形成獨特的大寫意國畫風(fēng)格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬、花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時。
此場專拍中齊白石的設(shè)色紙本《山水花卉冊》（見左圖，估價：港元2,500,000 –3,500,000/美元322,600–451,600）是一件非常值得藏家們期待和追捧的力作。此幅《山水花卉冊》在白石老人的經(jīng)營下，呈現(xiàn)出山水、花卉最動人的姿態(tài)。其中的花果冊頁中所呈現(xiàn)的生命感在其寫意和沈煉的筆觸下，由形似而提升為神妙，呼應(yīng)了白石老人作畫妙在似與不似之間的理念。而山水冊頁的色墨渾然一體，濃、淡、明、暗筆墨交錯，精準(zhǔn)拿捏色彩、光與影的變化，將屋舍、樹林、山巒、江水巧妙地組織在一起，意境開闊，筆墨渾厚；氣韻生動，格調(diào)質(zhì)樸，在尺幅之內(nèi)蘊藏了無限的內(nèi)涵，形成了祥和、靜謐的氛圍，令人回味悠遠(yuǎn)。
整幅畫作筆筆自然，意境奇特；賦色清雅，生趣盎然，呈現(xiàn)出生活的單純意趣，白石老人通過他豐富的思想感情和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，以筆墨抒發(fā)真實山水之造化，盡顯齊氏山水花卉作品的獨特風(fēng)格，實乃難求之佳作也。
徐悲鴻（1895-1953）
徐悲鴻是中國現(xiàn)代美術(shù)的奠基者，其作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范。他擅長素描、油畫、中國畫，把西方藝術(shù)手法融入到其中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨特的風(fēng)格；他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味，筆下的花鳥走獸、山水人物無不落筆有神，栩栩如生。
此季拍賣將為藏家?guī)硇毂櫟乃埍玖ψ鳌痘仨罚ㄒ娪覉D，估價：港元1,500,000–2,000,000/美元194,200–258,100），畫作中的造型精確生動，融中西繪畫之長于一爐，筆墨酣暢，形神俱足。在此幅畫作中，徐悲鴻以他特有的捕捉動態(tài)和神情的敏感，將小貓的可親神態(tài)，盎然生趣刻畫得栩栩如生；以簡練而富變化的筆墨、明快而典雅的色彩突出它的從容自在，機敏動人之態(tài)。徐悲鴻畫貓也如畫其他動物一樣，常寄意抒懷，寫心中之抑郁，寄愛國之情思。徐悲鴻籍畫貓抒發(fā)他對安寧平靜生活的渴望，但他所處的那個動亂時代和他所倡導(dǎo)的振興中國美術(shù)的事業(yè)不容許他有這種享受，于是這種美好的愿望便凝聚在他的畫面之中。該幅《回眸》實為不可多得的一幅徐悲鴻佳作。
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