|
和“富二代”、“星二代” 相似的名謂和出身，讓年少成名的“藝二代”優(yōu)越與質(zhì)疑并存。那么，“藝二代”這一出身于“畫香門第”的青年藝術(shù)群體有何特質(zhì)，他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)界構(gòu)成何種影響，能否延續(xù)父輩輝煌?
80后“藝二代”的代表，周春芽的女兒周褐褐
躋身大家行列的“藝二代”目前為數(shù)寥寥
如同“星二代”、“富二代”一樣，“藝二代”與生俱來(lái)的父輩光環(huán)，使他們長(zhǎng)期游走、聚焦于媒體和公眾的關(guān)注之下。“藝二代”們從名聲顯赫的父母長(zhǎng)輩身上承襲了藝術(shù)界的資源、創(chuàng)作理念及技巧，其成長(zhǎng)環(huán)境中得天獨(dú)厚的藝術(shù)啟蒙氛圍，也讓那些草根出身的年輕藝術(shù)家難望其項(xiàng)背。
從古至今，出身畫界、書法界名門的“藝二代”，以“子承父業(yè)”的形式延續(xù)家學(xué)，早已不是新鮮事。東晉的王羲之和王獻(xiàn)之、唐代的李思訓(xùn)和李昭道、清代的王時(shí)敏和王原祁，都是“藝二代”的標(biāo)準(zhǔn)榜樣，他們的畫風(fēng)、筆觸、創(chuàng)作風(fēng)格和理念如出一轍，完美地應(yīng)合了“有其父必有其子”的古諺。
進(jìn)入當(dāng)代，藝術(shù)界“父子相傳”仍是普遍現(xiàn)象，齊白石、齊良遲父子，李苦禪、李燕父子，李可染、李小可父子，傅抱石、傅二石父子，郭味蕖、郭怡琮父子，潘天壽和潘公凱，靳尚誼和靳軍，袁云甫和袁加、袁佐，羅中立和羅丹，周春芽和周褐褐等等，這一對(duì)對(duì)“父子兵”，也成為當(dāng)代藝壇的一道別致風(fēng)景。
成名迅捷、天賦早慧、畫技成熟較早等固然是“藝二代”們的先天優(yōu)勢(shì)，但從另一個(gè)層面分析，甫一出道就被迫接受與父輩比對(duì)、相較、PK的社會(huì)輿論，并且這種 “比較”一直貫穿其整個(gè)藝術(shù)生涯，過(guò)于耀眼的“父輩光環(huán)”有沒(méi)有可能對(duì)“藝二代”的成名之路造成約束?從小反復(fù)臨摹父輩作品，以此作為藝術(shù)啟蒙基石的“藝二代”，會(huì)不會(huì)出現(xiàn)“吃老本”、“創(chuàng)新能力弱”等缺陷?一些過(guò)早成名的“藝二代”，會(huì)不會(huì)如“富二代”那樣侍寵生驕?
這些質(zhì)疑并非空穴來(lái)風(fēng)。在一些藝術(shù)學(xué)者看來(lái)，有些曾被寄寓厚望的“藝二代”，其后來(lái)的藝術(shù)成就遜于父輩，或者僅僅是依仗父輩名氣在藝術(shù)圈的邊緣地帶茍延殘喘，作品質(zhì)量并不能服眾;有些“藝二代”創(chuàng)作完全復(fù)制了父輩風(fēng)格，突破甚少;有的“藝二代”脫離了“純藝術(shù)”的范疇，轉(zhuǎn)型為藝術(shù)經(jīng)營(yíng)、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)、設(shè)計(jì)創(chuàng)意等“擦邊球”角色，與“藝術(shù)家”之路漸行漸遠(yuǎn)。而真正繼承發(fā)揚(yáng)了父輩藝術(shù)精髓，自成一派并躋身大家行列的“藝二代”可謂為數(shù)寥寥。
|
