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1986年夏天，我和我的人類學家朋友鈉日，結(jié)伴去鄂爾多斯高原做了一次不同目的的旅行。我們在充滿荒漠的烏審旗和鄂托克旗之間，一口氣行走了七十里，以證明自己的體力還在。在這個過程中，我終于找到了一個我認為理想的模特，她叫吉亞，我為她做了簡練的素描、寫生，對她進行了仔細的觀察?，F(xiàn)在這種現(xiàn)象還清晰地保留在我的頭腦中。我的頭腦中一直有一種用繪畫集中表現(xiàn)對象本質(zhì)特征的這樣一種奢望。
《吉亞》這幅構圖在回來以后變成了一個極其端莊的結(jié)構，現(xiàn)在回想起來它來源于我對蒙古婦女的一種直接印象：我認為蒙古婦女有一種特有的端莊。這幅畫描繪了一個純粹的蒙古式的面孔，但是她沒有穿傳統(tǒng)的蒙古族服裝，而是穿了普通的服裝。這幅畫的題目有一種諷刺意味，因為我在我的成年期，就是整個七八十年代，我已經(jīng)感覺到蒙古文化生活中，正在發(fā)生一種緩慢的，但是令人憂慮的變化——語言和傳統(tǒng)生活方式逐漸消失，我們所珍視的那些溫暖的感情、那些人格價值，也逐漸地在時間、在現(xiàn)實中消失。我表達了由此所帶來的一種特有的憂慮感。
盛裝 1986 70×40cm
寶石 1987 27×40cm
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