| 漸成氣候（1977-1998年）
連環畫進入鼎盛時期。買書藏書甘苦自知。第一次被公開戴上“收藏家”桂冠。選書范圍更廣、胃口更大，藏書條件也得到改善。面臨挑戰，連環畫走下坡路，仍不遺余力想方設法購買。終于能為連環畫略盡綿薄之力。存書成為資料庫帶來方便，同時書滿為患也增添煩惱。
再版書開路
揪出了“四人幫”，舉國歡騰，人心大快！
連環畫的出版工作，就像行駛的列車，突然剎閘，卻沒有立即停住，而是依慣性又前行了一段。在一年多的日子里，依然編印發行原有的選題。隨著撥亂反正的深入發展，才逐漸擺脫舊軌道，適應形勢駛上新航線。
許多在“*”中被批判的所謂毒草作品，被人們重新認識，恢復了以往的名譽。電影院的復映片，受到觀眾的熱烈歡迎，同樣，連環畫的再版書，也被讀者、特別是連環畫愛好者們青睞。在這方面，上海又捷足先登，大步向前。如果說1977年再版《奪印》，仍不可避免地留有“*”遺風，那么從1978年開始，大量再版書面市，顯示出版社的編輯們同“四人幫”一伙劃清了界線，用行動證實新時期到來了。
再版書中，既有大小套書，也有單行本。這些人們熟悉的作品，在書店一亮相，馬上激起人們的喜悅情緒，讀者像看到久未見面的老朋友，紛紛將它們領進家門。
購買再版書，重讀再版書，真像飲釅茶，那股清香撲鼻的味道，比酒更能醉人。
久違的名著連環畫，像《紅日》、《林海雪原》、《鐵道游擊隊》、《紅巖》等套書，陸續登場。閱讀時很快發現這些再版書雖仍保持原汁原味，但或多或少作了些修訂調整，因此與老版作對比，是趣味盎然的樂事。
比如《鐵道游擊隊》，改原來的50開本為60開本，而且每冊的書名都固定成四個字，不像老版書名的字數不等，由《二烈士》改成《雙雄遇難》，由《打開微山湖》改成《楊集除奸》等等。其中有個別分冊，畫家丁斌曾先生重畫了部分章節，畫面有所變化。
又如《林海雪原》，原版第一冊是173幅，新版改成164幅，被刪去的9幅，正面表現許大馬棒指揮匪徒殺害杉嵐站土改工作隊員。為什么刪掉？是不愿渲染暴力，正面表現革命干部被殺害容易有副作用？還是認為這一段必要性不大？不得而知。
再如《山鄉巨變》，老版本的3冊每冊篇幅分別為141、116和145；而再版后改成136、134、126，總篇幅新版少了6幅。為什么變動？同樣不清楚。
《紅巖》原計劃出8冊，“*”前僅出了4冊，再版時印了這4冊，后4冊是兩年后再出的。
《變天記》原版共4冊，再版時畫家汪絢秋重繪了第1冊，其余3冊仍按原版重印。
影響大的《三國演義》套書，原版60冊，再版時縮減為48冊，刪去12冊。直到1987年，在讀者強烈要求下，出版社才將刪去的12冊補上。
一些單行本的再版，不但說明尊重作品本身，更體現出對作者、特別是畫家的愛護。如顧炳鑫先生繪畫的《渡江偵察記》、《黎明的河邊》，華三川先生繪畫的《交通站的故事》、《白毛女》、《永不消失的電波》，賀友直先生繪畫的《李雙雙》，等等。
除了上海人美社外，北京的人美社也啟動了再版工作，如華三川的《青年近衛軍》，毅進的《鋼鐵是怎樣煉成的》，陳煙帆的《格蘭特船長的兒女》，以及張令濤、胡若佛合作的《楊家將》，特約上海畫家繪畫的《岳傳》，等等，都陸續問世。 |
